第六届金扫帚奖：不能让批评的声音都死绝

　　转眼之间，《青年电影手册》金扫帚奖已走过六个年头，整体而言，今年的金扫帚奖缺乏亮点。有人说《小时代3》的“大四喜”、杨幂的“二进宫” 、甄子丹的名至实归等等都是亮点。只是这些个亮点本身灰霾太重，不足以穿透国产电影市场风尘。尤其是郭敬明和杨幂这样的所谓电影人，多年以来孜孜不倦的上榜与获奖，又一如既往地埋头赚钱，为年轻人植入精神垃圾，这不仅是金扫帚奖激励目的的流产，更是中国电影的某种败笔。

　　中国电影的自嘲精神又遁地了

　　在揭晓杨幂“最令人失望的女演员”归属前，开奖嘉宾颜丹晨的一席话垫得好：“这个事得有娱乐精神，不是说她们真的演得多么烂，而是说她们的位置应该可以做得更好，更多的应该是一种激励，希望大家能够更加努力。”这话固然有“相煎何太急 ”的缓冲，但落点是精准的。金扫帚奖一向强调不搞“批斗大会”，因而他们对“烂”字的使用十分谨慎，他们强调“最令人失望”，言外之意是“心存希望”，希望中国电影更好，而不是在“烂”里活稀泥。金扫帚奖是犀利的，同时也是善良的，他们一直渴望有获奖者勇敢地站到领奖台上，向自己的不慎或不堪挥别，向中国电影的“更好”进发。

　　今次的“最令人失望影片”《白发魔女》《小时代3》《分手大师》，“最令人失望中小成本影片”《爸爸去哪儿》《大话天仙》《整容日记》，“最令人失望导演”张之亮和郭敬明，“最令人失望编剧”郭敬明，“最令人失望男演员”甄子丹，“最令人失望女演员”杨幂。获奖影片不论大小制作，均大腕云集，除了产能滑铁卢的老牌导演张之亮和刘镇伟，其他全数出自戗行新人或曰新晋导演之手。个人方面，郭敬明和杨幂都是固执任性的“二进宫”，甄子丹去年最后关头被杜海涛抢了头筹，今年终于烂耕不懈登顶“金扫帚影帝”。遗憾的是，相比头两年获奖者依稀回应的格局，今年获奖者又集体遁地了。

　　杨幂方面说，她还没有勇气前来领奖。这话存在两种意味，一是作为一介外表柔弱的女子，她还没有足够的勇气成为金扫帚历史上第一个亲临现场领奖，并直面媒体轰炸的演员；二是作为一位日进斗金的女明星，她还没有勇气放弃目前大好的吸金势头，冒着巨大风险主动减产，向未可知的实力派方向转型。当然，也还有第三种可能，那就是她自觉表演能力就是这样了，已无进化可能，那她何必要去金扫帚奖现场自讨无趣。有媒体批评杨幂“小毛驴成不了千里马“，这药下得有点过猛，就算没有勇气直面该奖，个人还是希望她卧薪尝胆，尽快用好作品来绝地反击。

　　就在杨幂首度获评“金扫帚影后”的2013年金扫帚颁奖礼上，鏖战到第四个年头的金扫帚奖终于迎来了拓荒性的领奖人，不仅《河东狮吼2》导演马伟豪派人现身领奖，《疯狂的蠢贼》制片人李明阳还亲临现场，并向观众致歉鞠躬，“金扫帚影帝”小沈阳事后也发微博领受，并表示以此为激励。就在那一年，我们第一次看到了中国电影人强大的自嘲精神以及可贵的反思。可惜紧随其后的2014年，领奖人又在金扫帚舞台上消失了，仅杜海涛事后表示接受。而今年的金扫帚奖，不仅没有人领奖，目前为止连个回应都没有，集体遁地消失。第六个年头的金扫帚奖，就像是一拳打在了棉花上，呈现出一种无声的疲态。

　　批评的声音都会死绝吗

　　创办人程青松说：“中国电影评论的声音现在几乎已经消失了，所有的投资方都可以用钱去收买影片的声音，让我们看不到最真实的电影评价。我觉得金扫帚是对中国电影的态度，一定要坚持。”请注意，程青松用的是“坚持”一词，这也我在六年金扫帚颁奖礼上听到他以及捧场嘉宾们重复最多的词汇。这词的自励和鼓励背后，隐匿着不易与辛酸。如今的电影圈，连金鸡百花等大奖每每都为星光度犯愁，大腕们往往都是不获奖就不出席，更何况一个发起于民间，没有任何财力和背景的批评类奖项。没有赞助资金、没人来领奖，甚至没有嘉宾捧场等等问题纷呈，哪一个都可能成为金扫帚奖的“终结者”。

　　今年金扫帚奖颁奖嘉宾有颜丹晨、杨立琮、罗启星、岳路平、周黎明、阎青妤、郝建、曾美慧孜、文馨、范欣、李多钰和俞心樵，因为与“华语十佳”的同步发布，还吸引了《推拿》《白日焰火》《绣春刀》《一步之遥》《忘了去懂你》《军中乐园》《回光奏鸣曲》《人间小团圆》《病毒》《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大普的红VAN》的片方代表，以及单项奖获得者郭晓冬、陶虹、权聆、黄璐，该部分的颁奖嘉宾谢飞、颜丙燕、田海蓉、陈大明、章明、田歌、孔维、范植伟、吉杰、李苒苒等都是私交，纯属刷脸效应。尽管捧场者众，但颁奖嘉宾依旧捉襟见肘。当然，就算没有嘉宾捧场，金扫帚奖也可以“自娱自乐”，只是传播力度要大打折扣。相比嘉宾的问题，程青松发言前半程更加令人悚然，正如他所言，所有的投资方都可以用钱买影片的声音。其实不但是可以，购买并控制言论几乎成为国产电影营销不可或缺的一环。如今的片方或者营销机构，不仅上游的媒体新闻和下游的影评文章一网打尽，甚至不惜重金雇佣水军，将传播的介质和传播的手段牢控于掌心。中国电影无所不用其极的营销背后，是真实批评声音的消失，或说淹没，观众所接受或所能接受到的信息，均是被片方过滤、加工或者是生造出来的。这样做的结果可以图一时之利，但与电影市场的长远发展相悖，一来功夫都花在了小聪明上，对创作的投入与追求锐减，二来对受众也是一种伤害，最终必殃及电影产业本身。资本是无情的，它可以捞满就走，或者捞没了就撤，但电影人还要仰仗这块土地生息，土地一旦被沙漠化，要恢复生机可不容易。

　　那么电影批评会不会死？就那些被资本利用的评论来说，无异于行尸走肉，它们的灵魂早已枯萎。就算倔强不死的独立批评，正被淹没呈消失趋势。

　　光有一把扫帚是不够的

　　艺术家岳路平在金扫帚颁奖礼上说：“我觉得金扫帚奖应该是一个朝阳产业。为什么我这么说呢？因为我哥的儿子，就是我侄子，他经常让我给他推荐最烂的片子，因为现在的90后和互联网一代最热爱吐槽文化，如果没有烂的片子可吐，他们会觉得很绝望的。所以我认为金扫帚奖应该是一个吐槽的朝阳产业。”这话不无道理。早前的微博，当下的微信朋友圈，包括时光、豆瓣等电影网站，都是吐槽经济的受益者，但批评类奖项的受益者还未涌现。

　　严格来说，中国的批评类的奖项并非《青年电影手册》的金扫帚奖独有，来自民间和媒体机构的皆有，只是均不成气候。搜狐电影频道每半年就搞一次烂片评选，可财大气粗的搜狐并不敢造势，每次仅只将票选结果丢在自家网上，那架势生怕别人看见似的。权威网站为何做不好批评类奖项？答案再简单不过，因为不敢做。为什么不敢做，自然是身后巨大利益的羁绊。因为“媒体轻易不得罪资本家，人家还指望他们的广告费来养家糊口”。那是六年前的媒体环境，现在媒体环境大变天，同时也变得更不适合批评类奖项的运作。但媒体们大多认同这种反向的声音与多元化的表达。那么金扫帚奖真的有用吗？别的不说，第四届金扫帚奖时，香港导演马伟豪和制片人李明阳的道歉彰显的就是中国电影稀缺的自省和勇气；金扫帚奖老主顾郭敬明在去年《小时代3：刺金时代》，至少开始了讲故事的尝试，只是能量实在有限，精神依旧苍白而已。金扫帚奖的影响力未必立竿见影，它的存在至少时刻提醒着我们的电影人，举头三尺有把金扫帚，随时在哪里恭候，可马虎不得。

　　“年度华语十佳”获奖名单 第六届金扫帚奖 获奖理由（部分）

　　最令人失望女演员 杨幂

　　获奖理由：

　　早在2013年杨幂第一次问鼎金扫帚影后的时候，我们就提醒过高产的大幂幂，同样是勤勤恳恳，原地打转的是磨面的小驴，一路向前的才是千里之马。事实证明，杨幂依然高产，而且还学会了自黑，只是演技还在原地转圈，依然浮夸而浅薄。我们不禁要问：你没事儿吧？你没事儿吧！没事儿就多练练自己的演技，让自己成为一个内外兼修、无懈可击的影后！

　　最令人失望男演员 甄子丹

　　获奖理由：

　　甄子丹曾凭借电影《叶问》系列获封新功夫之王的美誉，然而随着电影《特殊身份》《西游记之大闹天宫》以及《冰封：重生之门》的上映，又获得了烂片之王的称号。在电影《冰封：重生之门》中，甄子丹以他不思进取的演技、一如既往的扑克脸和cosplay式的造型招黑无数，在第六届“金扫帚奖”最令人失望男演员奖评选中拔得头筹，获得影帝。

　　最令人失望编剧 郭敬明

　　获奖理由：

　　作为小说《小时代》的原作者，郭敬明将自己的作品搬上大银幕时，也改动不少，只是这些改动让不管是原著党还是只看过电影的观众都觉得乏善可陈。在第三部中，电影情节依然延续着撕逼—和好—分组撕逼—再次和好的狗血模式。让观众感受到无论时代姐妹花决裂到什么程度，在电影结束前他们都会一键还原，和好如初，因为他们还有下一部。

　　最令人失望导演 张之亮

　　获奖理由：

　　影片《白发魔女传之明月天国》前半段呈现出了梁羽生作品中明末清初乱世的时代背景，但后半段导演张之亮非常明显地无法合理掌控这个有着恢弘史诗感多线穿插的电影，不善于把控有着严谨逻辑的历史剧，仅能描绘快意恩仇的江湖，导演张之亮没能收放自如，弄了个虎头蛇尾，让人颇感失望和遗憾。演员的表演也浮皮潦草，导演难辞此咎。

　　最令人失望中小成本的影片 《爸爸去哪儿》

　　获奖理由：

　　耗时五天拍完，狂卷6.99亿票房的《爸爸去哪儿》大电影引发了业界关于这到底是不是电影的大讨论。金扫帚认为，这种在大银幕上映的一期综艺节目对中国电影生态及发展没有任何积极作用，而这种超高票房也会是昙花一现，往前赴后继者需小心谨慎。电影是神圣的，需要电影人有敬畏和虔诚的心态。

　　最令人失望的影片《分手大师》

　　获奖理由：

　　《分手大师》是一部剧情堆砌不合理、逻辑混乱不着边、通篇都在哗众取宠的低俗喜剧，这也是导演兼主演邓超一个人的变装秀、耍宝秀、搞怪秀和出丑秀。拿肉麻当有趣，把粗俗当笑料，一个劲儿地咯吱观众逗观众笑，显得十分不高明。