倘若在深夜，一个人走在小树林中，周围一片寂静，唯有风拂过树梢的声音，偶尔会在耳边间歇的回响，当我们脊背发寒的时候，不禁会隐约想象出一个捉摸不定的飘忽形象，妖怪的形象因而变得面目狰狞。
而如今，无论是国产票房新纪录《捉妖记》里的萝卜精胡巴还是怪物史莱克，愈发的呆萌造型已经另曾经对妖怪的惧怕变成了宠溺，事实上，近几年的妖怪形象已然发生了巨大变化，可谓谱写了一部中国电影妖怪进化史。
【公元前221年：动物为主】
《山海经》是中国先秦重要古籍，也是一部荒诞不经的奇书，它最早的记录了人类对“妖怪”的形象描述，现今的荧屏上，几乎所有关于妖怪的设计灵感均来自这本古典奇书中的元素。可以说，《山海经》称得上撑起国产魔幻题材影视作品的半壁江山。
【清末：以人非兽】
《聊斋志异》简称《聊斋》，俗名《鬼狐传》，是中国清代著名小说家蒲松龄创作的文言短篇小说集。自魏晋开始，民间传说中的妖怪逐渐开始以人非兽的姿态出现，这种“类人化”的巅峰出现在《聊斋志异》当中，它们巧妙的隐藏于市井之中，暗藏自己的法力，折射出的往往是情感和诉求。
【60年代：血腥恐怖】
1965年的《聊斋志异之画皮》，曾传80年代于内地公映时吓死过人，但严格意义上来讲，电影中的梅娘不算妖，而是鬼。在周迅那版《画皮》中她被改编成了狐妖，不管是妖还是鬼，65版的造型真的是“吓死宝宝了”。梅娘那张蓝色并坑洼的脸，在黑夜的最暗处拿着血红的心，给不少人留下童年阴影。
【80年代：哀怨情仇】
在早期的电影中，妖怪多数以穷凶极恶形象居多，然而，1987年的《倩女幽魂》却彻底改变了这种印象。王祖贤饰演的“小倩”楚楚可怜，哀怨透骨，一袭白衣透着不染尘世的气质。故事中树妖“姥姥”则鬼魅可怖，嗓音忽男忽女，黑寡妇般的造型诡谲，紫唇含毒，盘根错节的枝蔓是它藏于兰若寺的腥秽长舌。这种形象的鲜明对比，更突出了王祖贤的清纯空灵。
【20世纪末：性格多元】
周星驰主演的《大话西游》，被奉为华语影坛的经典。除了让人笑中带泪的情节外，电影还颠覆了多位妖怪的传统性格。传统英雄人物孙悟空实则叛逆、顽劣；穷凶极恶的蜘蛛精白晶晶与春十三娘，狠辣果敢，多情幽怨；被炸得灰头土脸的黑山老妖，受不了唐僧唠叨而自杀的小牛妖……电影中妖怪的外貌虽然仍很恐怖，但是性格却更加多元化，出现了喜感呆萌的妖怪形象。
【21世纪初：妖怪形象中西结合】
如果说《秦时明月》中的貔貅只是可爱，而2015年的《大圣归来》、《捉妖记》两部电影中，不仅妖怪自带萌点，形象也开始中西结合。在《捉妖记》中，妖怪的外形既结合了中国的山海经，又融入了西方动画，二者产生了奇妙的化学反应。
《大圣归来》中，长着大长脸的孙悟空、像史莱克的山妖……改变了传统的中国式妖怪形象，中式的情结兼西式的幽默，让《大圣归来》也成为暑期档的“黑马”。
（本文整理自腾讯娱乐，微信号：新京报书评周刊，原文标题《国产妖怪95年如此变身》、“人是人他妈生的，妖是妖他妈生的|中华妖怪进化论”，有增改。）
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