建筑环境中的植被构型

　　植物的配置和构型大体上都要遵循以下的原则：

　　（1）建筑与植物的空间之间的互动关系，都要有组合的空间感。

　　（2）观赏一个群体有动的观赏和静的观赏，即观赏的连续性。

　　（3）观赏总有远、中、近之分，近景分框景和小品及其他，中景为主要的视景，而远景则是配景，三者相互配合相得益彰。

　　（4）在主群体中总有一个以建筑为主的相对主导物，以树木、山石为辅助的形式。

　　（5）尺度是必要的，要控制当下的尺度及将来发展的尺度，要进行近期或远期比较，注重比例、陪衬。

　　（6）建筑色彩与植物色彩需要相匹配，通常以建筑为主，并十分注重空间。

　　（7）注重植物的群落及其树干的 冠 状 及 其 外 形（Outline）、 侧 影（Silhouette）。

　　（8）把景观看成有地区性，且是大地景观（Earthscape），不仅有立体，也有垂直立面，在山地、坡地中最为明显。

　　（9）研究植物的生长期，要把乔木、灌木、本草等作为整体来研究，注意不同季节色彩的变化。

　　（10）整体的宜居是不可缺少的组成部分。

　　在历史上，东西方都积累了许许多多的优秀实例，值得我们学习和借鉴。世界园林大体上分为中国园林（含日本园林），阿拉伯园林，西方意大利、英国及俄罗斯园林。在我国，北方园林有宫廷园林，如圆明园、颐和园及承德避暑山庄等；南方有苏州园林、扬州园林及广东一带的园林。它们风格各异，有地区性特点。从使用功能上分，又分为寺庙园林、宫廷园林及住宅私家园林，各具特色，风格各异。

　　《圣经》中所描述的亚当、夏娃居于伊甸园，该是西方园林中最早被提及的。其他早期的园林如古埃及园林、古巴比伦空中花园，以及古希腊、古罗马园林，都是与绿色相伴随。古罗马的园林继承了古希腊的传统，花园是内向的、几何形的，植物景观成为建筑与自然环境的中介。中世纪的宗教建筑，是为寺院园林，有内向的宅院。伊斯兰的天园（Paridaeza），最著名的是阿尔汉布拉宫桃金娘中庭（图 1），内庭园水池居于轴线上，轴线一端为著名的宫和回廊。文艺复兴起源于意大利佛罗伦萨，此期的园林将绿色和几何形相互关联，如兰特庄园（图 2），将植物配置与建筑造型整体来考虑，在园外更可以欣赏大自然的美景。

　　17—18 世纪的巴洛克建筑及其风格是在文艺复兴基础上发展的，动态并富有装饰性，使用曲面和椭圆形，总体还未脱离几何形的拼接。而英国园林则崇尚自然，不赞成使用经过修缮的植物，主张建筑设计与花园设计成为有机的整体。之后柯布西耶（设计大师）在法国巴黎的萨伏伊修建了屋顶花园；其后美国洛克菲勒中心屋顶花园也用被修剪的灌木与建筑相匹配。法国路易十四大兴园林的建设，最著名的是巴黎郊区富康花园，那儿有公爵府，侧面有拱门，一侧为马厩（现为售票点），由公爵府前平台下台阶，即为有轴线的公园，每一台阶均有雕像、花坛和小品。纵长的轴线壮丽而美观，顶端有个“T”形的水池，人们绕着走，可见一座小丘上有猎人雕像。此轴线是园林中最美的轴线之一。再即是凡尔赛宫及大花园，花园对面的凡尔赛宫内有豪华大厅（用作餐厅及舞厅），大花园呈放射形，周围是森林公园，气势宏大，是为西方园林之最。此外在巴黎近市区还有卢森堡公园，均属于西方传统公园。巴黎现代公园有拉维莱特（La Velate），大片草皮上是方格子的路，悬吊了飞机和其他现代装饰，隔一条河即为科技馆（枫丹白露也是传统园，也甚出名）。著名的大公园有伦敦的海德公园、艾尔帕尔特纪念亭，有装饰和雕塑等。园林艺术随着时代的前进考虑到大地景观，以自然为背景，通过大型装饰来组织景观。

　　园林师哈格里夫斯（Geoger Hargreaves，1951）在加利福尼亚州纳帕（Napa）山谷中设计的匝铺（Villa Eapu）别墅花园中的植物景观形式，是采用同心圆形成抽象波浪型的绿色景观，属于后现代主义建筑和景观设计的最美典范。英国著名评论家查尔斯·瑞克斯（Challes Tencks，1945）在苏格兰南部设计的宇宙思考花园（Garden of Cosimic Speculation），声称“形式追随宇宙”。

　　我国古代有着丰富的园囿记载，明末《园冶》就是名著之一，而留下的园林如苏州、扬州园林都是明末、清代的遗产。清朝的圆明园是最出色的皇家花园，惜乎清末毁于英法联军之手；再有颐和园也是北京的名园。在江南，苏州、扬州的私家园林均为住宅园林，连同无锡的寄畅园，都是人们公认的咫尺山林，浓缩自然于园林。苏州是地方富人集聚的城市，在苏州最富盛名的有拙政园、狮子林、网师园、留园，一九四九年前遭到损坏，后都经过整修。刘敦桢主编的《苏州古典园林》将实例写入专著，之后《江南园林图录》（潘谷西、刘先觉合编）、南京林学院陈植的《造园学》、同济大学陈从周的《扬州园林》也相继问世。我国于 2011 年把风景园林学科升级为一级学科，风景园林更为我国高校所器重。

　　全球气候变暖，带来了新的课题，不仅要节能减排，且要强化绿色建筑技术。

　　先从植物和建筑及人的活动的场来论述。一般建筑的空间是实的，而包含的使用空间是虚的，但却是活动的场。我们讲场论就是指活动的场，即人活动程序的场。人与人的交往、人与社会交往，不论动态、静态，都是一种场。而植物配置，只有当人们谈及时才有时间段的“场”。“场”——场所精神，由建筑理论家诺波尔·休茨提出，包括人感觉的、触摸的、嗅觉的人们的情谊，即“以人为本”的思想，有人和没有人是不一样的。“有人”可认为是空间场，反之为虚。因此在建筑内，群体内的主导、关系，都是一种现象；人感觉到的建筑实体及其视觉看到的形象符号，又可以关联起来。存在有“意义”，“关系”更有意义，这又和意义学有关联，世上一切存在的事物，都是有意义的，我们更要将人的活动联系在一起。我们组织空间、创造空间，都从这个角度出发延伸，这就是把现象学、符号学、意义学都串在一起的“场论”，更好地从人的行为科学去体验。

　　人类的事物往往相同，但不同的视觉、认识和说法，在感官系统得到不同的说法。各种学说都从自己的认识体验出发，提出一种理论，而研究宜居环境整体建筑学就要辨证地分析、整体地研究，使之得到一种科学的观点，这是科学发展观的认识观。

　　我们要探索建筑与植物配置的关系，就应明白建筑与建筑群之间有空间组合的关系，而植物配置也有其空间组合关系，若联系一体化，那么它们的整合又有新的变化。

　　构型的原则与建筑构型有所区别，其原因是它是复合的、配合的、一体的；再者绿色的树木花草有其自身的植物特点，总的相比，于建筑而言，是柔和且软质的。

　　木本植物中，水杉是速生树，十年之内可以长到 20 余米，在陵园建设中，可很快作为一种配景；梧桐中法国梧桐树干的皮甚美，树荫茂密，南京中山陵陵园道的高大梧桐树，甚为壮观；柏树，生长期慢，价值昂贵，不宜做行道树；再有大槐树，高大可作为景点的独特树木。要研究其群组或单株的造型，剖析树形是很重要的。

　　树冠是组织树群时的最佳选择，是植物的基本形态（图3、图 4）。纺锤形的植物增强空间高度，我们也可以从不同形态树冠得知一二。

　　（1）垂直向上形，如纺锤形、圆锥形、钢帽形等。

　　（2）水平展开形，如分卵圆形、圆头形、平顶伞形、偃卧形、匍匐形；有的树冠经过人修剪形成特殊的形态。绿色的树可以作为城市组成界面之一，它与建筑联排形成街道的立面，此外绿化是构成景观美的要求。

　　（1）除树冠以外，树的枝干的美不亚于树冠，有了它才有美的冠。

　　（2）树的影子映在墙面上，由于微风浅浅摇动，树影摇曳，给人一种遐思。

　　（3）大片的树木，最可以衬托美的建筑、雕像和纪念碑。在拉萨布达拉宫前，我们设计的“西藏和平解放纪念碑”的背后是大片绿树和远山，衬托出碑的壮丽。在园林设计中，树影洒落地面，在草皮上是休憩的去处；在硬质地面，也增加了空间层次。

　　植物对建筑环境构型可分几个层次。植物通过自身的组织提升建筑功能的性质和质量；它与建筑可以软硬融合，共同组织空间意象。植物形式可以衬托建筑造型的赏心悦目，植物景观的形、色、影、质使建筑本体与建筑环境所表达的深层结构得到深化和提升。植物景观与生俱来的自然属性，超越了存在的形式，跨越时空，提升了建筑美感。这好比观察建筑物时，我们注视着天空、地坪及绿色的背景，其重要性可见而知。

　　回过头来，我们再探讨植物配置的魅力。

　　植物总以绿色为主，但随着季节的变化，色彩也在变，冬落叶，秋黄叶与红叶，夏日绿色，有时呈现多种的绿，而春天则是嫩叶翠绿，各季节迥然不同。树有常青树和落叶树；绿色有嫩绿、浅绿、深绿、黄绿、褐绿、蓝绿、墨绿，我们在配置时要分色彩和色泽。我们可以按色彩来分类，按种类来分类，按季节来分类。

　　（1）春季植物的色彩变化特点。叶片刚刚萌发，饱和度较低，形状呈线状而不是块状，色彩存在时间短。

　　（2）夏季植物的色彩变化特点。色相基本相同，都属于绿色系，从色彩分类有蓝绿、深绿、浅绿、黄绿、灰绿等五个等级，持续时间长，绿色成为主旋律。

　　（3）秋季植物的色彩变化特点。霜降后，常青树会变色，而大多数落叶树变黄或变红。在长江流域和华北，其变色的时间不一样，秋季植物色彩亮丽，有绿、红、暗红、深红、鲜红、紫红、橙红、橙黄、金黄、黄、柠檬黄。

　　（4）冬季植物的色彩变化特点。在北方，冬季景观色彩主要由针叶树组成，终年常绿，色彩比较单一，沉闷而压抑。彩叶针叶树的出现则展现出独特的魅力，改善了冬季以观枝为主的景观。我国常见品种有洒金龙柏、粉绿云杉、矮紫杉、金叶雪松等。我们极粗略地了解植物色彩的变化，有利于我们研究植物配置及其构型（表 1）。

　　在中国的传统建筑中，色彩分青、赤、黄、黑、白五个原色。皇家是黄色琉璃，也有青色沟边，直至明清时期又有白、黄、棕、绿、蓝、紫、黑，黑色包含着灰色。现代建筑师崇尚个人爱好，但也受制于时尚的色彩等，以平和、稳妥、持久把握植物色彩的变化，求得对比与和谐。一切空间都处在立体状态，建筑是相对永久的，而有的植物生长时间更长，如南京东南大学的六朝松生命依旧，可建筑已不知换了几代。

　　我们的观点是有机、和谐、均衡。

　　在构型中仍然是突出主宰（Dominant）、尺度和陪衬（Scale and Proportion）、均衡（Balance）、色彩（Color）、微差、隐喻、对比等原则，最终设计者的感悟和灵感至为紧要。

　　齐 康