画中游

　　相机：Canon EOS 5D Mark II　　　感光度：ISO 100°　　　快门速度：1/160秒

　　光圈：f/11　　焦距：300毫米　　曝光程序：光圈优先级　　曝光补偿：+0.7

　　黑颈鹤热拍地

　　念湖，在彩云之南，地处曲靖市会泽县最西北部的大桥乡境内，原本有一个颇具时代特征的名字，叫跃进水库。这个高原湖泊的形成，改变了当地的气候环境与资源环境，天长日久成为一处湿地。这里碧波荡漾，鱼游浅底，水草丰美，于是，大批的黑颈鹤被这温暖湿润的高原海子吸引而至。每年冬天，携儿带女，双双对对飞越千山万水，历经千险来到这里。

　　若干年来，黑颈鹤就是当地老百姓心目中的“神鸟”，在高原暖暖的阳光中活得那么美丽而精彩。每年11月，成千上万的黑颈鹤与白头雁、斑头鸭等各种候鸟成群结队寻到此处，待到来年4月春暖花开之时又离开，年复一年。

　　初春时节的大桥乡依旧寒风飒飒、枯草萧萧，清晨的寒冷令人瑟瑟发抖，但静寂的山峦、碧蓝的湖水、浓浓的晨雾，在灵动的候鸟引领下，展开一幕幕动人的画卷，使大桥显得神秘而空灵，为此来自全国各地的生态摄影人一拨又一拨，袁云便是其中一份子。

　　来之不易的作品

　　早晨6点袁云驱车赶到念湖时，湖边、坝上，已经有不少摄影人选好角度架起了相机。连日的干旱使得水鸟退避到念湖中心仅存的一小块空地栖息。影友们搓着手跺着脚，面向那片空地观察等待着，为了从雾霭中透出的那丝暖暖的阳光、为了若隐若现的树景山影、为了从睡梦中苏醒翩翩起舞的鸟儿。时间一个小时又一个小时过去了，只听见湖泊深处偶尔传来“咕嘎、咕嘎”的叫声，那是黑颈鹤的欢鸣，人们沉浸在这如画的景致中，专心致志地拍摄。袁云说，尽管天气寒冷，但摄影人的心是热的。

　　拍摄途中还发生了一段不和谐的小插曲。当天越来越亮，但浓雾未消时，突然传来一阵鸟的骚动和惊鸣。9点40分，太阳透过浓雾照到库心那块小空地上，时间凝固了、空气凝固了--谁也没想到，两个手持相机的人竟然闯进了那片鸟儿栖息的空地。

　　太阳升起来了，群鹤四散而飞，人们也陆续收拾行囊打道回程。袁云却放弃，留了下来，他相信鸟儿只是暂时离开，等到中午应该还会回到这里觅食休憩。果然，经过数小时的等待，当四周恢复平静，分散在各地觅食的鸟儿们逐渐飞回空地集中，喝水、整理羽毛、小憩。这幅《画中游》就是鸟儿重新飞回栖息地时，袁云拍摄的作品。

　　得知了拍摄故事，我已无法将这幅作品仅仅当做一幅优美的风光片来看，它一下子变得富有内涵，仿佛会说话。画面中，碧水辽阔，烟波浩渺，那疏离树影，静静地站在湖中，枝桠伸展几笔勾勒出意境，一只水鸟穿过白雾，姗姗而来，令人望之失神。一切是那么的幽静、自然，似在舒缓地述说着这河流如何一点点汇集成湖，这鸟群如何生活在这片湖泽，数百年来湖与鸟怎样长相依，鸟类的生活环境本就应该在如此美好、纯净、无人惊扰的世界里。

　　值得一提的是，袁云并没有拍摄鸟儿起飞降落的动态，也没有拍摄毫发毕现的特写，而是利用300毫米镜头，小光圈f/11，将鸟儿纳入大的环境背景之下，通过静态的美，展现鸟与环境之间的关系。

　　雾天摄影的迷人之处

　　《画中游》之画意的呈现，有一个重要的手段就是借助天气的因素，发挥了雾天摄影的特点。摄影是一门减法的艺术，景物之间出现的雾气，可使原本普通的场景因为大量繁杂的细节被隐去而呈现出新鲜感。

　　具体来说，作品中，近景湖水、水鸟清晰可辨，中景古树朦胧，占据着画面中较大的面积，远景山林模糊，烘托着前景和中景，前、中、远景的不同影调对比，使画面层次显得丰富细腻。同时，弥漫的浓雾为摄影做减法，使景物产生残缺，又把这些残缺的景物重新组合，构成了新的景观效果--这些天然的留白，使作品产生了中国传统水墨画中的意境。

　　在拍摄雾景时，作者袁云注意了两方面的细节：

　　其一，是前景黑色主体物的选择。画面中一只水鸟的设置，虽然所占面积非常小，但从内容上讲，成为了精彩的趣味点，从色彩和构图上讲，成为了画面的视觉中心，起到画龙点睛的作用。

　　雾气弥漫的空间，都呈现出了大面积的浅色调，而深色的水鸟作为前景，形成强烈的明暗对比，使之从大片的雾气中跳了出来，拉开了视觉距离，有利于对雾的表现和增加画面的空间感和纵深透视感。

　　其二，是增加曝光量。由于画面以白色和浅灰色为主，只有较少的内容是深色调，如果按照正常测光往往会出现曝光不足的情形。所以，作者在拍摄时增加了0.7级的曝光补偿，表达淡雅柔和、亦真亦幻、水墨写意的效果。

　　袁云拍摄感言

　　“那两位闯进鸟儿休息地的不速之客，也许他们只是爱鸟心切，也许他们就是我们自己，也许……

　　摄影是快乐的也是幸福的，这在于我们和摄友之间、我们和亲人之间、我们和朋友之间、我们和自然之间是否如鸟儿一样宁静而致远。”

　　撰文/张瑜 摄影/袁云