由于对历史知识和生活常识的欠缺，没能让键盘下的人物，尽量多拥有一点岁月的真实感。
“神剧”近年势不可挡。无论抗战、谍战，还是家庭、婚恋，离谱的剧情不时出现。就拿大家现在有些看不下去的“抗战神剧”为例——
几乎每支八路游击队，手里都会有几支德式冲锋枪或美式卡宾枪；山贼土匪们，随便就能弄来几个当时正规地方部队都很少见的60炮；日本鬼子军服上肩章也消失了，改成了“国军”的领章；每部抗战剧里，不只中方有女特工，日寇也都相应推出了冷艳的女特高课长，让人很怀疑金璧辉（川岛芳子的艳名）在当时是怎么脱颖而出的；好像是个武工队或者地下工作者都会开汽车，而且还都知道当时在侵华日军中也属机密的“731部队”和细菌武器……让人错觉中国人民为时长达十几年的反侵略战争，实质上就是一部加长版的邦德片或者《谍影重重》！
剧中人、银幕中人的生存方式无限超前，连“高科技”、未彻底解密的事件，都可以早产到它们不该出现的年代。这是媒体和不少观众都在嘲笑编剧、导演、制片人、投资人，乃至说雷人台词演员的重要原因。但很奇怪，没有一个业内人士质疑和问责。更没有人提到电视剧生产产业化之后，各电视频道对热播剧的高度需求，导致整个产业生产速度与周期急剧压缩，给创作质地所带来的变化。这两条都没有人拿出来讨论。当然，也许大家都心照不宣：提了也没用。不过，正因为没用，才应该反复提，一直提到有关方面彻底重视，并真正拿出具有专业水准的处理方案。否则整个类型剧被玩臭了，吃亏的还是行业本身。
神剧爱穿帮和露怯，编剧当然会是关键问题之一。但这个关键，或许不完全在创作者的智力上，更多的还在于影响编剧们成长的“岁月”。大家知道，近些年电视剧集为了吸引眼球、辐射年轻观众群，比较重视对时尚元素的追逐，也吸引了众多适龄的、没有生活阅历和知识积淀的作者进入到编剧这一行业。这些人擅长搭人物关系架子、编故事、制造戏剧性桥段，却由于对历史知识和生活常识的欠缺，没能让键盘下的人物，尽量多拥有一点岁月的真实感。有的编剧对历史的认知有问题，有的编剧根本不了解剧情所涉及的真实生活的背景。类似“戏不够，情来凑”或“几个主人公的矛盾关系反复折腾”这样简单的俗套，使用得过于频繁，热闹虽热闹，“套子活”的应付感也越发强烈，被观众厌倦是早晚的事。
我们过去一直说，影视是大众文化的重要组成部分。但凡文化，强调的东西里，都有“建设”二字。频频让主人公脱离时代背景，表现出超前的认识，做超前的举动，即便主创的原始意图再好，恐怕也是对文化起不到建设作用的。有人也许又会拿周星驰的例子来反驳，但说句老实话，以周星驰电影为代表的无厘头影视，本身就不是什么益智性质的艺术风格。否则后来做了导演的周星驰，继续拍性价比颇高的无厘头就是了，干吗还要跟特技和“人的成长”主题较劲？
目前，业界人士的当务之急是，怎样把丢失的大脑重新找回来。
文/徐江
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