如今看来，在是否要走进剧场这个问题上，人们的态度竟也是极端的，一类人疯狂地热爱着剧场，即使没有钱也赚不来名利他们也愿意一直泡在剧场里；另一类人则完全无视之，甚至认为这是应该被电影院取代的淘汰之所。我为什么要走进剧场？尤其是看悬疑剧时。今天我们可以好好聊聊这个问题。
这古老的形式该淘汰吗？
如果非要追根溯源，戏剧这种艺术形式那得追溯到2400年前的古希腊去，这样看来，戏剧也算是一种最原始古老的艺术形式了。
可倚老卖老的伎俩并不适用于当下的商业社会，人们更热衷于各种新生事物，电影的出现把人们带出剧场，更炫的视觉效果和能让剧情更紧凑的蒙太奇手法让不愿为剧情思考更多的观众提供了诸多便利，电视的出现更是让人懒上加懒，直接躺在家里就能观看各种影视剧，有了电脑和互联网更是不得了，观众只要愿意，随时都能看上喜欢的戏。
于是乎，尤其在中国，剧场这种古老的存在就更像鸡肋了，沉甸甸的古老文化就这么轻飘飘地被抛弃了。可是在美国，剧场依然有它的魅力，大名鼎鼎的太阳马戏团就发现了自己的蓝海，开发出更精彩的演出形式和表演内容；而在英国，剧场更是各大知名演员们最钟爱的地方，甚至可以说那里是他们的孵化地，几乎每一个优秀演员都是从表演戏剧开始的。
这样的剧场，应该被淘汰吗？在这些热爱表演艺术的人们眼中，它是应该被膜拜的。
为什么要走进剧场？
关于为什么一定要花钱进剧场，前不久史航有一篇文章专门说了这件事，他举了个例子很好的说明了问题。
他写了一段他在大学时到平谷乡下学农的经历，由于自己不会表演就只能被分配去帮瓜农种瓜，当他边吃着瓜边和瓜农一起听广播的时候，问题来了，广播里播的是同学们在另一个地方现场表演的哑剧，于是广播里就只有每隔几十秒轰然出现的笑声，他也无法给和他在一起的瓜农解释这是为什么，估计那个通过广播听完整场哑剧的瓜农一辈子都不会再去看戏了。
史航在文章里的一句话是这么说的：“所以我们为什么要买票进剧场？就是为了避免我们不知道别人为什么高兴、为什么悲伤，为了自己不会很隔阂。”
剧场能给人带来的东西是电影、电视和互联网都无法给予的，剧场里发生的故事是通过整个剧组千锤百炼之后呈现出的瞬间，而这些瞬间都是不可复制也是无法重来的，即使是同一部作品，每一场表演都是崭新的。
进剧场看戏更像押宝，总混合了一些运气在其中，你买的这一场或许演员的状态并不好，你会看见他频频出错，下一场或许他的创造力又回来了，即兴跑出一些精彩的表现，而这些瞬间错过就是错过了，电影是完美的，而剧场的美则是缺憾之美。
为什么要在剧场看悬疑剧？
这个问题更简单，因为剧场里的悬疑剧是给聪明人准备的。
电影里的烧脑悬疑片是备受追捧的一种类型，从这种类型中不知诞生了多少考据癖和分析狂，似乎可以通过这种电影来证明自己比别人更加聪明。
而在剧场里看一部悬疑剧的体验，和在电影院里看一部悬疑片是完全不同的。首先，悬疑电影可以运用的技巧太多了，蒙太奇手法的运用能帮助你破案，绚烂的特效又能给你营造故事之外的精彩感受，可你总有一件事是无法感受到的，就是面对面身临其境的和演员交流。
悬疑戏剧无法制造过多特效，更无法案件回放，首先就给戏剧本身提出了要求——剧本是重点。一个悬疑剧好不好，首要关注的就是剧本是否精彩，撇开那些能为你制造精细的花哨玩意儿，最能打动你的就是剧本本身了。
悬疑剧的剧本最为重要的就是埋伏笔，如即将上演的《涅槃》，每一幕中角色都会重复一些类似的台词，关于地狱的描述以及关于误会的解读等，这些伏笔一直跟着剧情走到最后，跟着剧情发展，悬念也渐渐明了。
剧情的精彩程度和演员的表现也紧密相关，现场表演的悬疑剧作显然更能让观众体会到身临其境之感，在《涅槃》的第一次演出时，不少观众就被演员的表演深深带入，随之哭泣或是欢笑，这就是剧场能带给你的真切感受，这也是为什么我们要去剧场里看一场悬疑剧。
文丨本报记者 彭芳蓉
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