《琅琊榜》：古装传奇剧“守正出奇”

　　面对近年古装剧频现的中国电视，历史剧被过度消费已成不争事实。正史野史纷纷登场，戏说视角也众口难调。

　　此时，由大IP改编而来的电视剧《琅琊榜》横空出世，在短时间内积攒起的口碑与收视令人大跌眼镜——原来一部全然架空历史的传奇剧也能做得繁而不乱且有声有色。故事跳出了传奇剧重戏说而轻反思的窠臼，在兼具宏大叙事与细腻的国仇家恨、兄弟道义中游走，塑造了一个鲜活生动并富有男性光芒的赤子形象。

　　在《琅琊榜》占据话题榜的众多时日里，观众对其普遍性的积极回应足见本剧的成功之处。透过《琅琊榜》，我们多少能够窥见肃清该类型剧集存在问题的一种操作——“守正出奇”，这或许是国产古装传奇剧可循的一种策略。

　　一方面是“守正”。观众对于中国的悠久历史集体认同，但将这种集体认同错误归因给某一历史片段甚至某一历史人物则是有失偏颇的。人们喜爱的常常是一种历史气质，一种烙有民族精神的历史气质，沉溺于事件/人物的叙述却忽略格调追求，无非是促成一部又一部“形聚神散”的干瘪作品。《琅琊榜》胜在守住了这一类型剧集鲜见的“精气神”，它弃置了大量用以博人眼球的庸俗情感桥段，也卸下了前朝历史书写的种种桎梏，着墨于男性气概的塑造，并以紧凑的叙事服务于作品的精神内核——情义与道义古来有之，亦是民族性的优秀品质，也值得为这个时代所呼唤。能观照到这一层面的《琅琊榜》，已经具备“解锁成就”的基本属性。

　　另一方面则是“出奇”。除了充满血性的阳刚之气外，《琅琊榜》在叙事视角与人物设计方面，也表现出创新。在叙事视角上，传统古装剧视宫斗为圭臬，朝斗也无非是后宫纷争的一种权力缩影，皇帝的那些私密之事成为乐此不疲的谈资。而《琅琊榜》终于将“庙堂”与后宫这一小社会剥离，回归与“江湖”并置的大社会中，在一定程度上拓展了叙事空间，因此才有了对本剧“男人戏没有死绝，但这又分明不只是男人戏”的恰当评价；在人物设计上，梅长苏（胡歌饰）摆脱了古装剧万年嬉笑怒骂的男主形象，既不谐也不冷。塑造无数成功古装仙侠形象的胡歌，也较好诠释了这一角色克制又热血的复杂性格。刘涛饰演的霓凰郡主，不再拘于仅拼颜值的古装女主设定，其区别于中国古代传统女性形象的缔造，同样包孕着值得审视的英雄光辉。

　　当然，作为一部古装传奇剧，《琅琊榜》“守正出奇”的力度其实是有限的，稍有成色的品质也并未完全跳出传统历史题材剧集的框架。这曲“慷慨悲歌”或许做不到如《甄传》般持续发热，但多少也能为古装传奇剧的发展觅得新的注脚。

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