看郭舜珑女士的荷花新作，不禁使人忆起宋代女词人李清照《庆清朝慢》中的咏花名句：“容华淡竚，绰约俱见天真。待得群花过后，一番风露晓妆新”。细细品赏郭女士笔下的《风中绿荷》、《静波睡莲》、《素面朝天》、《粉蕊箭萼》及其波光倩影、鱼翔浅底的诗意佳构，其姿容的淡竚绰约，仪态的纯真婉美，意境的高洁雅丽，确可给人以“香远益清、亭亭净植，出淤泥而不染、濯清涟而不妖”的“爱莲美感”。
郭舜珑的新作中有一些人物、静物画作，如抒写林间曼妙舞蹈的《三女之舞》、描绘湖面夜空礼花的《湖光弧光》、凝固城市印象剪影的《月下都市》等。与她的花卉作品有着异曲同工之韵，这些作品亦采用意象具象抽象并举、写意写实写境并重的创作手法，敷以画家独有的色法笔法技法，为观者展示了一个多彩而绚烂的丹青世界。
郭舜珑的泼彩画技法尤可称道。“泼彩”原是张大千旅居巴西时，对传统青绿山水画法的一大突破，其雄浑、斑斓而壮丽的大泼墨、大泼彩技法为国画表现技法找到了新路，已在画界蔚为广大。细析郭女士的泼彩画《意象氤氲》的创作，可体悟出：她先将颜料调至理想的色相与“干湿”之后，或泼洒、或点洒、或平流于底板画材之上，以其恣意或“控意”的流淌、洇晕效果，形成画之“底色”；再利用色彩相互渗化、相互“造形造境”的肌理效果，以传统的或“破墨”或“补笔”的技法整理、“点补而成”为定形作品。她的此类画不是任色彩随意地流淌渗化，而是主导、控制、按章法去定格大效果，而后再“收拾”局部、和谐色调。郭女士有着传统而全面的水墨技法，又有着敏锐的彩墨设色感觉，可娴熟地把控着复合色彩落纸后的复繁效果与画面处理技艺。品悟她的此类作品，还可体会到她对水彩、油彩颜料及至其他画材的运用技巧，亦有明显的借鉴。
郭女士已是年逾古稀的长者，师从石齐等画坛名家学艺多年，于绘事至今仍孜孜不倦，其画面萌动着朦胧诗一般的月晕与氤氲。表现自然美、情景诗意美、形象“朦胧美”是她创作的主要特色，其志其艺可许可嘉。她的新作所显现出的审美思维力、形象想象力、色彩把控力与视觉冲击力，可昭示其“庾信文章老更成、健笔凌云意纵横”的绘画功力。
郭舜珑
生于书香世家，父亲毕业于刘海粟执教的上海美专，母亲为中国音乐家协会会员，研习古典音乐。郭舜珑自幼师从母亲学习古琴、琵琶，家庭熏陶使其长期不懈追求着高雅的艺术生活。
她的美术创作生涯，先后师从山水画教育家高北峰、段俊川、高明元先生与花鸟画教育家焦可群、刘存惠、任之、高士尊、于久询等先生。她经考试进入北京画院研修班，在石齐导师的教诲与影响下对色彩的表现形式情有独钟、别有所悟。她多年来的足迹，遍布祖国名山秀水及世界名胜，随地随处搜集绘画素材，激发出无限的创作想象力和艺术空间感，绘制出多幅具有自己鲜明风格的作品。
阮大华 文
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