圆环物语，是否意味着：我们，有多少人，在“圆环”内打转？又有多少人，正要跳入那打转的“圆环”？史尼兹勒原始结构，台北市南京西路圆环之历史变迁，探索着男女寂寞与迷失地追寻着爱情。
1987年，在《那一夜，我们说相声》和《暗恋桃花源》之后，台湾剧场已经渐渐成气候，有日渐扩大的观众群正准备接受来自剧场的新讯息。赖声川提供了一个都市喜剧，结构取自二十世纪初奥地利作家史尼兹勒（Arthur Schnitzler， 1862-1931）结构性导向强烈的剧作《循环曲》（La Ronde）。
史尼兹勒原始结构提供了一环套一环的迷失爱情故事，描写十九世纪末维也纳的腐败气息。赖声川用了这个架构，和演员即兴演出属于台湾的七段戏，以台北市南京西路圆环之历史变迁为象徵，来探讨现代台北人错综复杂之感情关系；在爆笑背后，观众看到都会男女寂寞与迷失地追寻着爱情。
甲、乙、丙、丁、戊、己、庚，七个人物组成：甲和乙的婚外恋、乙和丙中年婚姻危机、丙和丁的办公室性骚扰……环环相扣，扑朔迷离。看似陌生的两个人，却存在着某些意想不到的联系。舞台上，赖声川用自己的方式生动演绎了生活中的“六度分离”。
同时《圆环物语》也像一个拼贴，七位演员在整个演出一开始，面对观众说台北市著名小吃区「圆环」的历史。从清朝到日据时代，到今日台北，台北西区的圆环从一个公园变成一个蓄水池，变成了固定摊贩的小吃店总会，变成了交通圆环，最后在政府政策摇摆不定的情况下，面临拆迁的命运。
故事说完，演员开始演戏，也不再提那个故事了。舞台设计聂光炎大胆设计了一个土制的旋转舞台，加上幻灯字幕投影，在场景转换的过程中，随着萧邦钢琴圆舞曲的音乐，更是形成一种疏离的效果，在情节之外加上对情节的评论。
编辑/Cathy
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