系列二 声音演活了角色让《我们这一家》红遍全台的声优

　　把目光转到现实生活中，你一定很难想象，眼前这位有着一头长发，笑起来嘴角总会泛起甜甜梨窝、貌似「小龙女」陈妍希的这位熟女，就是《我们这一家》主角花妈国语配音的本尊。本身拥有着甜美嗓音的王瑞芹，经过将近二十年的配音实战经验，随时都可以切换各种不同声调，一下是经典韩剧《冬季恋歌》中，甜美可爱的女主角郑有珍，一下又是婆妈都爱看的本土剧《风水世家》里，老态龙钟的阿嬷（中文版），又可以变身为动画《蜡笔小新》里面，提高八度嗓音骂人、有点神经质的年轻妈妈「美冴」，才刚扯着嗓子骂完小新，立马又能转换为《我们这一家》中，台湾腔的花妈，随时对着女儿「橘子」、儿子「柚子」碎碎念。

　　从普通话正音到台湾腔

　　用超亲切的台湾腔演活了「花妈」一角，引起台湾观众的共鸣，但王瑞芹本人说起话来却是字正腔圆，听不出任何台湾腔，而从小在眷村长大的王瑞芹，却是考入配音班之后，才发现自己的中文其实没有这么标准，和许多人一样，都有「ㄣ」「ㄥ」不分的问题，卷舌音也常常说不清楚，「我以前一直以为自己讲的是标准普通语，后来是在配音班里，才开始学习普通话正音」。

　　「我虽然是台湾人，但从小住在眷村，也不太会讲闽南话，小时候去阿公阿嬷家，都会被老人家怨叹本省小孩竟然不会讲自己的语言。」王瑞芹笑着说。在她成长的年代，政府仍在大力推动「说国语」运动，当时的社会氛围认为，不论是在学校或是社会中，「讲闽南语」似乎不是那么高雅的事情，致使很多孩童的闽南语讲得「不轮转」。王瑞芹接触配音培训后，把自己的普通话又练习得更标准了些，但实际成为配音员不久，却接到了要把戏剧配成闽南语的项目，令她一个头两个大。

　　「我是当了配音员之后才开始学习闽南语。」王瑞芹回忆。就像是刚出道的新手演员，一定会把握任何演出机会，才能够在屏幕前露脸一般，新手配音员也一样，只要有任何项目可以接，就一定会抓住机会「上麦」（注：配音业界术语，意指在透过麦克风帮角色配音）。还是业界新人的王瑞芹，当时接到了要把陆剧配成闽南语的角色，但手中的稿子是中文稿，很多用词没有办法照着字面直接翻成闽南语，「同剧的很多配音员反应都很快，看到中文稿之后，可以立刻经过转译，就直接配成非常口语化的闽南语，看到前辈们可以，但我却没办法做到，心里面很急。」

　　不服输的王瑞芹，为了要把闽南语练好，不但逼自己开口说闽南语，要配闽南语时也会提前到录音室，先拿到自己的稿子，把配音稿翻成口语化的闽南语，「那个时候我的稿子，都是密密麻麻的笔记，自己亲手写的，润好稿之后还要先练习，没想到正式开始收音却仍然讲不顺畅，不断地被前辈或是录音室纠正，常常录到都想哭。」王瑞芹说。

　　「我不是爱哭的人，但那个时候为了学好闽南语，自己也给了自己很大的压力。而那时我的闽南语讲得不顺，也自嘲得到报应，因为小时候觉得讲闽南语『不高级』而不愿意学」，而王瑞芹为了学好闽南语，有好一阵子看电视就看闽南语剧，学习闽南语词汇和俚语，也顺便听听别人怎么配音；用土法炼钢的方式把闽南语练好，也让王瑞芹可以成为普通话、闽南语配音都难不倒的超级配音员。

　　角色配音的「质量管理」

　　后来，《我们这一家》在寻找主角花妈的配音员，刚开始片商找来一位闽南语流利的配音员试音，却因为闽南语太过标准，不太符合花妈的角色设定，接着又请来一位没配过音的素人来试音，希望可流露出花妈自然且不做作的个性，却也因为她声音的戏剧张力不够而没被采用。最后，配音领班请王瑞芹来试音，王瑞芹则用了朋友的妈妈为模仿对象，试着抓出地道台湾老太太的语气、腔调及习惯用语，经过不断地揣摩修正，后来终于获得花妈一角。

　　王瑞芹以唯妙唯肖的声音演出「花妈」，以台湾腔调夹杂着闽南语对白，引起台湾观众的共鸣，鲜活的感觉就像是邻居的老太太，让人倍感亲切。其配音自然有趣、不做作，不但符合花妈的角色个性，更赋予了卡通人物生命力。

　　而提到花妈，也一定得介绍一下在同部卡通中声音演出「花橘子」的配音员林美秀，有着「萌系」甜美轻柔嗓音的她，也是在成为花橘子的配音员之后，不断地揣摩高中女生的典型说话方式，用更自然生动的口吻，来诠释高中女生「花橘子」可爱又细腻的个性，她的生动演出不但令人印象深刻，更是让《我们这一家》原作者蝼荣子（けらえいこ／蝼栄子）亲口大赞「橘子的台湾配音版好可爱」。

　　在项目管理手法中，对于「质量管理」的要求就是「多一分太咸，少一分太淡！秾纤合度，刚刚好就好！」不论是王瑞芹担任花妈一角的配音，以及林美秀对花橘子的配音，在在印证了质量管理的精神「不多不少，刚刚好就好」、「刚刚好符合客户要求的，就是好质量。」更是造就《我们这一家》在台湾大红大紫的关键。

　　需要「放感情」的工作

　　虽然配音员不需像演员一样，常常会被观众用「收视率」来检验，但是配音员的技巧好不好，不少耳朵尖锐的观众还是能体会。身为国内一线配音员，且配过不少知名角色的林美秀坦言，对于配音老手而言，就算已入行二、三十年，如果对于角色的诠释方式不好，或是对不到嘴、情绪不到位、感觉没抓到，都会感到非常挫折，也有可能被录音室或片商换掉。

　　配音员在配音时必须是全神贯注的，每录一句话，都要掌握到角色人物的开口闭口时间点（对嘴），绝对不能出现角色的嘴巴已经闭上了，配音员的话却还没讲完，或是角色还没开口讲，配音员的声音就进去了……等状况，而她们也一致认为，对嘴技巧，也就是对角色的开口、闭口时间要掌握得恰到好处，只要多「上麦」配音几次就能够掌握的，但配音工作中，有些「要点」却不是靠熟能生巧，而是要真正放感情进去。

　　王瑞芹在接受各媒体访问时，最常讲的一个故事就是「入戏」。她提到自己刚担任配音员时，前辈总是说「入行前三年，都还算是新手。」而她大约也是在入行三年左右，配了由艺人狄莺担纲演出的《一枝草一点露》，这也是王瑞芹首度担任女主角的配音，「有一天，我突然发现当狄莺哭的时候，我的呼吸起伏、频率，居然可以跟她一致，当下我突然领悟到前辈之前说的话，是如此有道理，原来我在入行前三年，都只是个『配音匠』，只是把稿子念进去，却是没有真正的放感情，原来入戏就是这种被角色隔空『上身』的感觉。」她并认为，入行大约十年之后，才感受到自己够熟练，随时上麦配音时的声音、表情都可以连贯，此刻才能称得上是专业的配音员。

　　而配音员太入戏，当然也会造成生活上或是心理上的压力。王瑞芹笑说，自己最怕的配到鬼片，尤其是泰国、韩国的鬼系影片。前几年当红的韩剧《主君的太阳》，女主角「太阳」是位不论白天或是晚上都见得到鬼的人，「我那时担任女主角的中文配音，偏偏又怕鬼，只好在鬼即将出现的时候，赶快用稿子把屏幕挡住，以免看到鬼脸吓得半死」，还有一次她接下了泰国电影的配音角色就是一个女鬼，「我自己怕的要死，只好用稿子遮住自己的眼睛，几乎不要去看屏幕上的鬼脸，也就硬着头皮配完了。」

　　而林美秀则是在初入行的时候，临时接到一个日本三级片的配音，当时剧情桥段是一个坏人联合一个女生去凌虐另一个女生的床戏，「原本领班安排了两个女生分别配音，但是另外一个女生在现场看到稿子之后，因为事前没有心理准备，也实在没有办法接受这样的工作，于是就走了。」林美秀回忆，「当时我是个配音新人，又是助理，只好一个人分饰两角、分两次录音，但痛苦的是，这场床戏非常冗长，演出的桥段内容也非常『白痴』，就是一个男性演员以狰狞的表情，拿了一些道具去凌虐女生，所以我一边配音、一边想笑却只能忍住不笑，只得把脑袋放空，赶快把这场戏配完，那时心里也默默祈祷着，希望以后不要再有类似的工作。」

　　配音行业的风险

　　尽管配音工作看似有趣且收入比一般上班族还要好，但也是有一定的风险在。由于配音员多是自由工作者，几乎都是自行接工作，又不像日本一样有专属经纪人帮忙打理行程、谈项目；林美秀形容，在台湾，几乎每个配音员都只能坐等工作上门，工作的不确定性很高，「除了音质特色之外，这个行业最大的特色，就是靠口耳相传、口碑、以及做人做事是否周到，来决定工作多寡。如果一个不敬业、常迟到的配音员，就会乏人问津， 手上的工作只会越来越少。」

　　很多人就像林美秀一样，尽管资深，但仍是敬业且客气的配音员，「我入行之后的十多年来，一直都有工作，也常常因为不好意思推掉工作而一直接工作，忙到连周六、周日都没得休息。」林美秀说。有好几年的光阴，她除了吃饭、睡觉，其他时间都是关在录音室里录音，还曾经为了避免上厕所次数过多，怕耽搁其他配音员的时间，林美秀甚至在录音室中都不敢喝太多水。她还曾发生因为压力太大，而录到呕吐甚至晕倒的状况，当时也只能硬着头皮向录音室告假回家休息，等隔天恢复之后再赶进度。

　　项目管理中时常会提到的时间管理，也就是管理整个项目的进度，而在各个配音项目中，时间进度的压力往往来自电视台，通常电视台发包节目、卡通给录音室配音，并要求在一定期限之内完成，但除了配音工作之外，还需要混音、上字幕及后制等工作，因此，也造成配音时间的压缩与紧绷，一旦配音员生病无法配合，之后就必须得赶进度，恢复越慢，赶进度就会赶得越辛苦。林美秀笑说，「我们的风险管理，就是尽量让自己不能生病。」配音员随时都得保持最佳状态，才能在紧迫的时间压力下，完成配音项目。