几乎每一部恋爱主题韩剧日剧泰剧台剧和爱情小说，都在不断地重复说明一件事，最终那些不断惹祸错误百出大嗓门走路会撞人做饭会伤手说话不经大脑的女主角，她们赢得了一切。这令那些生来聪明、独立、坚毅、仁义智礼信的女生，多少会感到有些气馁。并且她们还不能公然对此表示不满和抗议，否则就真的永远只能被归类在灭绝师太那一列表里了。
动画版的《我们的存在》原本是我最爱的纯爱剧之一，纯粹地纪录一对15岁少男少女的10年恋情，没有坏人没有阴谋，除了爱就真的什么都没有；在那些明明欢乐的片断里你却会有隐约悲伤的预感，而在真的难过时你又仍感到还有希望。就像它说的“那时候我们能做的事情，我们都已经尽全力去做了。没有谎言，没有错误，没有搞砸，也没有失败。只是时间，慢慢流逝了而已。”
拍成电影版的前篇基本符合这个路线，但看完后篇之后，你就明白动画为什么不接着往下拍了，因为再拍就不是童话，而是知音。男主角矢野先被生病失智的母亲束缚了自由，她疯狂地担心儿子会离开自己，不惜以死作为拘禁他奔向恋人的镣铐。接着另一个软弱而自私的女人出现，她是矢野因车祸去世的前女友的妹妹，她在对矢野病态的迷恋和自我厌弃中同样变得疯狂，最后同样以自己的生命作为牵制这男人人生的筹码。问题是，在每一次恋人小七和疯女人的PK中，矢野都几乎毫不迟疑地选择了其他疯女人；他的理由貌似很理性，“如果几个人同时落水，你会先救谁？”“我，会救那个不会游泳的人”——意思就是如果你长得像是运动天赋很好，或者比较胖、浮力大的样子，就请自行在水里挣扎或等死。
至此，这部电影彻底陷入爱情片一贯的自以为是，它们总觉得被依赖才是爱情的最大化，拯救无能的人是一种自我牺牲的使命，而失恋了既不会自杀也不心理变态该干吗干吗的那个人就活该一个人孤独终老。女主角小七唯一做错的事情就是她太不麻烦了，她一开始就没有抱着男友大腿不让他去东京，而是努力读书希望考上东京的学校；她后来也没有因为对方始乱终弃就自我放逐、起码也要患上点抑郁症什么的，怎么反而是做出加倍勤奋工作、一直开朗地等待矢野回来这样违背人性的事情呢？她太独立、太坚韧、太省心，所以，她的名字永远被牢牢刻在“可以随时舍弃”排行榜上的TOP1。
“因为你比她坚强，所以跟我分手不会对你造成更大伤害”，我们不止一次地在各种场合听到男生以这句台词结束和一个女人的关系。他们总是用一种坚信不疑、带着释怀和几分自我怜惜的语气说出口，好像它是多么充分合理而又伟大的理由——可不是吗？既能高尚地甩掉一个女人，又满足了自身英雄主义的需求。你永远无法阻止人渣和蠢货的出现，但可以做到不要被他们影响了自我判断。如果一个人因为你心智健全，美貌富有，不软弱，也不蠢，而非要选择另一个什么都没有的人，那怎么可能会是你的错？相反的，你应该为此感到庆幸——还好没有被蠢货缠上，得之我命，失之我幸。
不得不再次地说，许多大好青年的爱情观都被小说、电影毁了，不少人对爱有点近乎病态的认知。在他们看来，真爱必须是要牺牲的，不计后果的，破坏规则的，至少也要是曲折的；而如果过于顺遂平静，“那一定因为是我还没有遇到真爱”。尤其是有了诸如“我的前任是极品之后”这样的窥私道具后，让更多人对自己的恋爱心怀嫌弃，我们的爱情，没有劈腿第三者，没有家族隔阂，没有前男友前女友纠缠不休，甚至连个异地恋都没有，这真的也配叫做爱吗？他们总觉得自己白活了，爱得很吃亏，为自己的爱人还不够矫情和极品而郁郁寡欢。
对此还是只有奉上那句老话，你怎么可能阻止蠢货去犯傻呢？他们听不见。
撰文_周二
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