幸福雨

　　吕静波中国女摄影家协会驻会副主席、秘书长，中国摄影家协会第六届、第七届理事，中国摄影著作权协会理事，中国文联第八次代表大会代表。

　　吕静波是1996年《人民日报》海外版整版介绍的中国“十位女摄影家”之一、“建国以来为摄影事业做出突出贡献的摄影家”之一。1988年由中国摄影家协会主办，“吕静波摄影艺术作品展”在北京中国美术馆一楼正厅举行，中央电视台《新闻联播》播放展览实况。1992年人民美术出版社出版了中国摄影家系列丛书之十——《中国摄影家吕静波作品集》。2006年中国文联、中国作协代表大会精选出5幅歌颂改革开放、反映时代精神的优秀作品，编辑成展示辉煌历史的画册，送给胡锦涛等党和国家导人。吕静波作品《当年咱俩骑毛驴》为这5幅作品之一。

　　“幸福雨”透过沙沙的声响，荡涤着世间的滞埃，轻轻潜入人们的内心深处。作品中的壮族少女沐浴在午后柔和的阳光下，感受着雨丝的轻抚，呼吸着太阳的味道。画面新鲜、细腻、耐人寻味。雨水本是冷的，因为有太阳光，显现出了暖意，于是这“幸福雨”的情景就生动了，诗情画意了。

　　亘古以来，日月经天，江河行地，阳光雨露滋润着人类繁衍生息。壮民族世世代代居住于我国南方的多雨地带，以种植水稻作为主要的生产方式，他们对水的认知更是具有独特的感受和体验。对美好生活的憧憬和灵魂净化的渴望使然，他们自古流传下了水崇拜的信仰。这可以从作品壮族少女扬眉展笑的陶醉表情中，窥见一斑。

　　这幅《幸福雨》的主题正是壮族少女陶醉在“幸福雨”中，对美好生活无限憧憬。在主题的表达上，拍摄者吕静波将镜头对焦于壮族少女，将光圈开大，虚化背景——少女身后的绿树青山和前景——多余的水滴，使得少女脸上的幸福表情、甚至是帽上的吊饰却都清晰可见，保证了画面语言的简洁凝练。

　　在细节的烘托方面，拍摄者拿捏准确的曝光量和快门速度是关键。作品的拍摄时间是下午的3点左右。午后的阳光柔和、温暖、不刺眼，选择逆光的机位拍摄，使阳光在被摄人物背后做轮廓光，给女孩的周身“镀”上一层夺目动人的金边，可以创作出一种独特的美感。但是，一般来讲，逆光造成的光比差别，会使得被摄体在受光和背光的部分有很多细节不能兼顾，从而造成曝光不足或曝光过度。拍摄者吕静波将这一点处理得很恰到好处，F/5.6的大光圈不仅虚化背景，更获取了充足的进光量，避免了逆光人像中面部过暗、细节缺失的现象。曝光的精准补偿是作品成功的基础。

　　再说雨丝的表现。若是快门速度过快，画面中的少女就会置身于一粒一粒的水滴中；速度过慢，水滴则会成为干扰视线的雨线。什么才是恰到好处呢？我们看到，作品中阳光与雨丝，在微风中斜斜地纠缠着，阳光把雨丝照得闪亮，雨丝为阳光勾勒线条，于是，生命的光鲜，万物的清莹皆入画中。

　　最后不得不提及的是拍摄者的不完整式构图。突破了传统摄影中封闭的框架，对画外空间的存在，以及与画外空间的有机联系进行强调，引导观众突破画框局限，产生画面外的类似“上面的风景是什么样子？她的眼睛看到了什么？”的空间联想，从而增强了作品的画面表现力，显示出一种欲说还休、意味深长的美。