《窃听风云3》 写实大戏 改弦更张

　　一部包容历史野心和社会批判意识的写实主义作品

　　《窃听风云》系列电影已经拍到第三部，除去一以贯之的“窃听” 元素和雷打不动的主创班底，三部影片在内容上并无交集。如果说，第一部尚可看做是警匪片的变种，在指涉些许人性贪欲之外首要追求的是情节快感；第二部引入地下金融黑手“地主会”，依稀带来历史的透视眼光；那么第三部，几乎可以视之为一部包容历史野心和社会批判意识的写实主义作品。

　　影片伊始，便交代了香港历史上“丁权”的由来。这一新界原住民的红利本是殖民时代的产物，却在地少人多的香港施行了上百年，并在地产商的手中成为滋生巨大财富的利器。围绕于此，那张盘桓在每个人心头的欲望之网徐徐铺开，欲壑难填的地产商与两难境遇的乡民之间的矛盾仅仅是背景，古天乐饰演的马仔逆袭途中人性的挣扎才是主菜。周迅、吴彦祖和刘青云之间独特的三角关系，陆国集团的兄弟阋于墙以及叶璇和曾江之间两代人的冲突等，更加丰富了事件因果背后的生态谱系。

　　在《窃听风云》系列中，采取不论何种“窃听”手段都是检验人性的砧板，人心叵测、贪念害人是其不变的意图，但它无疑是个好看的元素。对于编导，这一手段的使用更加易于将故事置于逼仄的角落中，任你使出法宝闪转腾挪；对于观众，更可体验奇观效应，同时还能在剧情的带入中获得某种合法的窥视快感。但在这一集中，“窃听”作为必要的元素，已经不再是猎奇或炫技式的呈现，而仅止于剧情的交代适可而止，更多服膺于剧情和人物性格的生成，甚至唯恐在“窃听”上过多纠缠而减损影片的现实质感。

　　固然充斥着阴谋与背叛，人物正邪分立、情节强度不低，但《窃听风云3》已经不大像是常规意义上的香港商业类型电影，此类影片最常倚重的枪战、撞车等元素一概缺席，是武戏文唱的典型。风格的改弦更张，可以一窥麦庄不小的野心。《无间道》后，麦兆辉和庄文强两位幕后功臣携手闯天下，勤于思考的二位有时会借助香港的成熟类型经验融入别样气质，如暗黑系的双雄故事《伤城》，有时也染指更趋内地化的题材如《关云长》和《听风者》，水准虽有不一，但一直试图叙事上别开生面，或求独特角度，或求智慧含量。《窃听风云》系列能成为二人的一张新名片，某种程度上正是缘于三部作品一直坚持的对电影高品质叙事的追求。

　　另一个层面，在合拍成为香港电影主导形态的今天，《窃听风云》系列影片的故事虽然从未离开过港岛，但一直试图突破表面化的内地元素限制，从更高的层面获得两地观众的共鸣。对于人性和贪欲的批判固然有其共通性，在科技空前发达、人类日益被各种媒介讯息所包裹的今天看来，由窃听引发的种种话题自然也会令更多的观众感同身受。至于《窃听风云3》，由于房地产议题的引入，想必更能让内地观众心有戚戚。这种充满写实旨趣，尝试拓展既有商业类型电影领域和成熟系列电影气质的做法能够走多远，《窃听风云3》将成为一个颇有意味的案例。

　　文/戈凹

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