过年谁最大？

　　过年这件事，中国人一向有一种统一标准：大过年的，至于吗？言下之意是，过年不仅仅需要小家团圆，对社会和谐也是有具体要求的，平平安安过大年是每一个中国人在新春之际的缺省思维模式。数千年来传统文化的积累，待到现代商品社会和全球化的全面替代，过年或许在很多人眼里，“传统的年味”正在越来越淡，但是“平安过年，和气生财”这些朴素的传统观念还是“年”的主旋律。

　　猴年一上来就乱哄哄的，六小龄童经典形象的“美猴王”没有/没能/没想上春晚这件破事，一时间令社交网路沸反盈天，一如没有了齐天大圣的花果山一样。

　　或许很多人扯到了网络暴力，但是却没有注意到真正的重点。在魏武挥近期的一篇万字雄文《2016年媒体星战三部曲》中，有这样简短的一句，或可管中窥豹——报纸、广播已经出现连续两年下滑，期刊业2014年进入下滑。电视业在2014年得到16%增幅，这和电视业某种程度上的自救有关。

　　2015年电视行业的整体统计数据虽未出炉，但是毫无疑问，过去的一年，电视行业的重要性是远超其他媒介的，至少比大多数抱怨朋友圈侵占太多私人生活的手机用户以为的，要重要的多。各个视频网站那些动辄数个亿播放的热播电视剧就足够说明问题了，追过芈月传、追过花千骨的人总不至于真的天真认为，在手机或者平板电脑上看的剧，就属于“互联网生意”而和传统电视行业没一毛钱关系了吧？

　　再举一个例子，如果你现在还有陪父母看《新闻联播》的习惯，你一定会注意到，每天节目结束，主持人都会说一句“欢迎大家关注央视新闻的两微一端（微信微博外加客户端）”，这变化不可谓不大了。

　　回到今年春晚美猴王“根本就没有被邀请”引发的一连串舆论风暴，背后其实只说明了这样一件事——现在的观众并非完全不看电视了，很多人只不过是在用手机、平板电脑躺在床上收看电视节目了。也许大家也不怎么看春晚了，也许大家只是不会年复一年在除夕夜一家人挤在沙发上看春晚了。春晚这个节目就类似国足比赛，也许人人都骂国足走不出亚洲走不向世界，但现在还有比赛输了，铁杆球迷摔的八成是手机而不是电视机了。

　　从这个角度去理解，那些为六小龄童鼓而呼的网友或许引发了为正常人所不适的“网络暴力”，又或者，只不过是习惯了微博转发和微信点赞的手机用户，年复一年在遇到“春晚”这个老怪物，他们也想介入节目的某个环节，来表达自己的声音。

　　也就是说，六小龄童能不能上春晚，并不是重点，重点是“春晚的节目应该是观众说了算的”，这才是问题的关键。

　　以“六小龄童”德高望重代表“最佳美猴王”为契机，什么春晚总导演什么节目单，这些春晚习惯良久的运作模式，在手机用户面前，是完全无关痛痒的非重点。

　　所以春晚不是“怎样做才能让全国人民满意”，而是“怎样改变才能让观众参与进来”。至少今年我觉得是别指望了，毕竟那么大一个系统工程，那么复杂的多方考量和关系网络，犹如天猫双十一一样，对于很多演艺界人士来说，春晚就是“一年一开张，开张吃一年”的事情。谁上谁不能上，真的是牵一发动全身的事情。

　　想想也是有趣，孙悟空这个形象，表面上看，是一个非常叛逆、反传统的，革命者的形象，但实际在西游记里的身份，只不过是一个常年背锅的老实干活的角色，伺候心慈手软、是非观念全看演技的唐僧。某种程度上来说，春晚一度就是唐僧这样的角色，只不过，观众越来越猴精了。

　　互联网发展到眼下这个过年都是人人拿着手机抢红包的节骨眼上，春晚也得放下身段好好想想怎么吸粉的事情了，别粉没吸来，反而搞成了洗粉，那就得不偿失了。

　　毕竟过年，春晚固然老大，你再大也大不过观众。对观众来说，这个时代前所未有赋予我们这么有利的身份和地位，你说你还死守着过年就得看春晚，是不是也有点OUT了？

　　（文/顾罡）

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