戏剧道具百事屋

　　旧时，闽南人逢吉庆盛事，常邀请木偶戏团来演出庆贺，故提线木偶戏又称为“嘉礼戏”。 清人蔡鸿儒曾在《晋水常谈录》中介绍泉州提线木偶戏：“傀儡，木偶也，今俗之线戏……泉人最工此技。” 在提线木偶戏、高甲戏、梨园戏、打城戏共生的泉州地区还流传着 “前棚嘉礼后棚戏”的说法，但凡有其它戏班与木偶戏班对棚，提线木偶戏都是被安排在第一个上演。

　　提线木偶戏是一种操线的艺术，丝线下仿造人体造型结构雕刻而成的木偶，看着小巧，头部、四肢、骨骼肌肉却都完整。关节处系上了丝线，演员需要熟练掌握10 多种理线技巧和30 多种组织提线，才能使木偶在表演时灵动自如，内在饱有精神气韵。

　　戏台上大幕拉开，一台《钟馗醉酒》上演，手握酒杯、饮酒、醉步，演员的提线手法精准快速，而木偶钟馗身上穿戴的盔帽、衣裳等精巧的戏具同样也是台下观众关注的焦点。

　　如今不仅剧团会找道具作坊定制小而精的木偶戏具，台湾、香港等地的提线木偶戏爱好者也会前来购买收藏。杨长生的戏剧道具作坊藏在鲤城区老街巷里的金山社区，祖孙三代人熟练操作着祖辈传承下来的制作工序和手艺。狭窄空间里，每个人都井然有序地做着各自擅长的技艺，设计、刻纸、粉线堆画、贴金、画色、装饰，每天忙着制作高甲戏、梨园戏、提线木偶戏所需的大小道具。

　　刻纸的融入

　　78 岁的杨长生已是杨氏戏剧道具的第四代传人。往前追溯，最早在清末民初时，他的爷爷杨锦开曾在泉州胭脂巷开了一间“聚復發”纱帽店，与天成纱帽店、凤冕斋纱帽店同为当时泉州比较出名的道具作坊。到了杨长生父亲这辈，由于戏剧舞台的需要，除了纱帽之外，他们也开始制作表演用的盔帽冠冕、戏服鞋靴、珠花头插、髯口髻包、兵器旗幡等道具以及民间舞龙舞狮等型具。

　　这门手艺代代相传至今，由杨长生这一辈所作的戏具已经比父辈所制的精细许多，哪怕是相似的小型木偶盔帽，工序也要比父辈复杂一些。上世纪六十年代，刚满二十岁的杨长生随父亲一起进入泉州工艺公司，结识了正在向刻纸大师李尧宝学习手艺的爱人潘丽卿。原本的道具设计图案更多依靠手绘，潘丽卿的刻纸只做为装裱在镜框里的单独作品。为了制作出更好看的道具样式，杨长生和潘丽卿商量着把刻纸手艺融入到戏剧道具里，变成新的装饰图案。

　　从工艺公司退休之后，老两口在自己的家里办起了家庭作坊。融入了刻纸艺术的戏具更加精致，生意好时，他们统共找了十多位帮工，常常订单多到十几个人都来不及做。如今作坊里倚在窗边的书桌依然是潘丽卿专属的刻纸区，七十多岁的她戴着老花眼镜伏在一块木作案板上，拿着削刀一刀一刀专注刻画手里的牛皮纸。刚刻好的细致纹饰，是给武生帅盔搭配的一段花边，而要配好一顶盔帽，还需得再刻上几段不同的纹饰作为配件。

　　像是量身定制一般，戏剧角色的身份、地位、行当不同，为其设计制作的帽子也会相应用到不同的纹饰和质料，种类可以分为盔、冠、帽、巾。如武将征战时用来防护头部的帽子名叫“盔”，通常都是硬胎的，还有绒球和珠子作为装饰，而同为硬胎的“冠”则是郑重的礼帽，多为皇帝、皇后、太子所戴。现在杨氏一家制作的盔帽，其纹饰图案都是杨长生根据几百种不同戏剧角色特点，再结合李尧宝的刻纸图案设计的。日积月累下来，日常可供潘丽卿刻纸的样本已存满了八个纸盒，哪怕只是片段的纹样，她也能一眼辨认出是哪个角色的。

　　代代相传的粉线雕

　　杨长生的儿子杨宏达，在上世纪九十年代跟着父亲学习道具设计，这些年设计制作的各类戏剧道具，要数木偶戏具的需求量最大。泉州市区的木偶剧团以及安溪、永春等地的乡村剧团都会找到他们，制作帽子之外，也需要制作狮子、龙、凤、乌龟、仙鹤等一些吉祥动物作为舞台上的背景装饰。

　　杨宏达家里还留有一顶金灿灿的木偶龙王帽，制作这样的帽子前后需要经过十多道工序。通常拿到了雕刻好的木偶头，测量头围尺寸大小之后按照黄金比例画设计图；再把纸沾浆糊放进石膏模具形成纸坯，帽子的镂空部分是刻纸而来的交枝花纹，其上贴着金箔的花纹是用传统粉线雕画成的。而后再插蚕丝绒球、玻璃珠和亚克力珠子，系上流苏，耗费数天一顶龙王帽才能最终成型。

　　多道工序中，刻纸艺术的加入是道具制作的一种创新，而粉线雕技术则是一代代传承下来的特有工艺。杨宏达的爱人张秀玉制作粉线雕也有二十年了，现在已经成为这道工序的主要负责人。粉线雕时，一旁的电锅炉咕噜咕噜熬煮着粉胶块，煮化了的粉胶从粉管中挤出就可以在纸坯上作画。张秀玉左手轻拿着木偶盔帽的纸坯，右手紧握粉管，经过雕刻的纸坯作画范围有限，挤出的粉胶不仅要连续不断，还不能有多余的线头，得一气呵成画出龙凤、狮头、虎头、蝙蝠等花纹，形成浮雕的立体效果后，才贴上金箔。

　　偶尔在粉线雕的时候遇到了问题，张秀玉总是习惯把道具拿给杨长生过目，确认粉线的粗细和弧度是否符合传统规范。杨长生说，设计道具除了需要美术功底，还要学习的就是传统，在掌握粉线雕的技艺之外，需习得传统道具的样式。

　　如今杨长生和潘丽卿都上了年纪，看着儿子儿媳愿意接过这门手艺，孙子平时放假在家，也乐于帮忙刻纸、上色，心里多少感到欣慰。一家人天天聚在作坊，互不言语，细细忙活，互相配合着制作出小巧而精致的戏曲道具，二老就像在观看一场代代相传的人生戏。幸运的是，这场戏还远未到落幕的时候。