反正我是不会去看这部电影的，就像无法欣赏布拉德·皮特的性感一样，我也欣赏不来这种从头到尾都是“突突突”的电影，有一部分原因是，这类硝烟弥漫的画面总会勾起我不愉快的儿时记忆，那时我总会因为抢不赢遥控器而坐在地上大哭，配合哭声的背景音就是永无止境的“突突突”。
相比起这种从头“突突”到尾的二战电影，我更容易接受《钢琴家》那样一波三折娓娓道来的凄美故事，一个人的生活轨迹就能折射出那个时代的全貌，顺带还给你摆正了三观，并向你提出历史问题。
不过，要讨论三观问题的话，战争题材可以是三观最正的，也可以是争议最大的。有一类战争题材电影专业户是不会走错道的，他们的关注点都在“突突突”和“冲冲冲”上，反正都是教科书上记录过的战役，观众杀得过瘾，广电总局也审得安心。可有一类导演不同，他们在各行各业审视过人性之后，最终试探着动起战争的念头，毕竟在这种“合法杀人”的特殊背景之下，人性是最该被审视的。
早在上世纪七八十年代，就有《现代启示录》、《全金属外壳》这样审视越战后人类精神创伤的电影流传下来，深刻程度和如今的一些战争电影相比那是有过之而无不及，关于二战的电影更是多如牛毛，而这些电影中的大多数都不会忘了把自己摆在一个中立的位置，以一种悲天悯人的姿态来呈现人类的可怜之处。
变着法子提高逼格、拔高思想水平，这类描述二战的电影确实蛮拼的，从这一点来看，《狂怒》至少对男性观众来说还是有吸引力的，毕竟它有游戏《坦克世界》的支持，在男人最爱的机甲方面表现得更加细致精准，也算是在众多“突突突”电影中另辟蹊径了。只是，对女性观众来说，《狂怒》的魅力就只剩下日渐衰老的布拉德·皮特和《变形金刚》男主角希亚·拉博夫了，大概是为了将它烙上“好莱坞制造”的烙印，《狂怒》里也硬塞了莫名的爱情戏，让男女主角爱得十分痛快，我是说确实是又痛又快。
总而言之，《狂怒》的魅力就在于它“突突突”喷发的雄性激素，如果女孩子不得不陪男友去电影院，你可以试试选择同场次的《马达加斯加的企鹅》也是极好的。
文/彭芳蓉
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