学术典范——张海

　　张海，1941年生，祖籍河南省偃師县，现任中国书法家协会主席，中国书法家协会学术委员会主任、评审委员会副主任，河南省文联主席，河南省书法家协会主席，第八、九、十届全国人大代表，国家有突出贡献的专家。

　　书法四体皆能，以隶书、行草为最著。篆书得力于杨沂孙，行书出自“二王”，草书追张旭、怀素神韵，楷书以《张猛龙碑》为宗。早年隶作求其精美，取《乙瑛碑》之骨肉停匀，《封龙山》之宽绰古雅，《礼器碑》之变化如龙，自家风貌。后潜心研究汉代简书，以行草飞动圆劲的笔触，写庄重醇厚之体，形成了具个性的草隶，为书界所公认。其作品曾赴西德、芬兰、新加坡、日本、加拿大、法国、韩国、香港、台湾等国家和地区多次展出，并参加全国第二、三、四、五、六、七届书法篆刻展览，日中代表书家作品展，中新书法交流展，世界和平年书展，中日书道交流展，日中著名书家百人展，中华人民共和国现代书法名作展等各类展览。作品被收录于《中国新文艺大系》、《现代书法选》、《古今书法选》、日本《临书大系》等百余种作品集，国内博物馆、碑林多有收藏、刻石。《书法》、《国书法》、日本《书道艺术》有专文介绍。出版有《张海隶书两种》、《张海书法》、《张海新作选》、《张海书增广汉隶辨异歌》等。曾获河南省书展一等奖、首届龙门奖金奖、第五届全国书法篆刻展览全国奖。

　　名家点评：

　　现在我们看到的张海，是趋向丰富与多样。说丰富，主要指作品内涵不局限某家某派某种风格；说多样，主要指张海掌握了多种书体。在他那里，为学的“三种境界”始终是螺旋式地上升着进入更高层次。张海最为人熟悉的隶书的面貌是他“众里寻他千百度”得来的，这些年来又继续寻到了许多新感觉，取得令他与观者一起为之欣喜的收获。倘若观者不限于“先声夺人”的定见，他那近二三年来的若干行草书新作水平实际上超出了早些年的隶书，在早先隶书达到的基础上登上了新的高度，都在挥洒自如中有意无意地融进了隶书与简书的笔意，融入了包括王铎在内的笔法章法。他那有隶书作根底的行书与楷书，开拓出别一境界。

　　聪慧的张海懂得思维定式具有积极与消极的两重性，懂得稳定性与寻找新鲜感的一致性，懂得从大处博观与从小处求精的辩证关系，他善于通过广泛学习总结经验，再返回到实践中锻炼出实际提高书法水平的能力。我与张海接触中感到他从不迫促、紧张，倒是潇洒和轻松。他的书法中的成功之作，也一样的潇洒、轻松。我深信张海的“有一点明显易于前人之处”因他的自信与谦虚、豁达与勤谨不断向更高的标准迈进。

　　——沈鹏

　　综观二十几年来张海的书法创作，是一个从不断探索到逐渐成熟稳定，从动力积累到风格确定的过程。近几年，他的创作又发生了较大的变化，一方面他的书法越来越老辣成熟，风格主调越来越明确。另一方面他的创作并没有沿着惯性发展，而是不断求新求变。他的变是经过长期一点一滴的积累，在某一阶段而产生突变，在不断变化中又有着一以贯之的不变，终于成就了一种具有鲜明时代特点和个性色彩的“张海风格”。

　　——刘艺

　　张海近十几年在行草书上的探索是颇为成功的，其成就甚至可以说不在隶书之下。但就我所看到的评论，似感未能完全切中肯綮。前面说过，在一些人眼中的张海是理性人物，少言寡语，不苟言笑，其实他是一个充满激情的人。他自己就曾著文谈及这一点，他认为工作中如果没有激情，没有些异想天开，就不可能有近20年各种不同组织形式的活动。激情贯穿在他的工作、生活和艺术创作中。他认为书法创作，尤其是狂草，那时一定要用整个生命力的勃发才能为之的。他在谈到自己创作草书时说：“热血沸腾，思绪奔腾，笔随意转，行当于行，止当于止，自觉一任感情的澎湃，笔下自然多姿多态，生气勃发。”这种关于创作心态的描述，可谓之草书创作的宣言书，也是一位真正的书法艺术家所应具备的最佳心理状态。

　　——周俊杰

　　张海的书法表现着强烈的时代感，其艺术风格是健美，是阳刚大度之美，与时下一些作品以奇巧取胜或以病态为美者形成鲜明反差。张海书法展示着一种明朗的情调和健康的创作心态，其表现出的美是沐海而出的朝阳，而不是如火的骄阳，是阳光下秀发的青松，而不是盘郁的古松，更不是杨柳依依。这种美的情调使人愉悦，使人开朗。张海书法具有广泛的包容性，它并不囿于书论中所谓的碑派、帖派，而是横跨在碑、帖两派之上去塑造自己的风格，他用笔也不拘泥于所谓的中锋、侧锋，而是极尽笔锋的变化，“唯笔软则奇怪生焉”，唯创造丰富的线条之美是用；在创作中他具有很强的用墨意识，以丰富的墨色变化去增加形式的表现力，这具有一定的美术属性，但又分明是书法的表现语言；在以展厅为特征的书法创作潮流中，张海非常重视形式效果，为求得新颖、动人的形式，在用笔、用墨、章法方面对前人有许多突破和发展，但他没有走向“美术化”，而是固守书法本体，通过形式传达出内蕴的文化品格；张海书法具有明显的专业性，是少数专家才能完全解读的“阳春白雪”；但又具有社会性、人民性，一般爱好者，甚至不识汉字的外国人，也可以各以不用的角度，从不同的层面上去感受书法美，通过黑白交错、通过线条的节奏变化去感受力量与气势。

　　——李刚田

　　张海先生的楷书以骨格胜，用笔劲直，结体峻拔，北碑体势，行草意趣，与其隶书有相通之处，然韵味不及隶书，稍感板实。其篆书早年为小篆结构，汉篆形态，点画舒缓，优雅自如，左右错落，略呈欹侧之势。近年所作，趋向蜾扁篆法，以横阔结体，以纵画取势，意象古拙，态势活泼；点画劲健，金绳铁索。我在2004年2月致张海先生的一封信中，曾谈到对其篆书的感受：“先生气弘学深，超诣独见，故出手便高，即如不多作之篆书，品位不在隶书之下，以拙见或意在隶书之上，风神洒落，超绝尘土。”的确，张海先生的篆书，积数十年学养功力，自应有不俗表现，故体端势阔，用笔老辣，疏密得宜，舒卷自如；笔墨洒脱，表于浓淡枯湿变化之中，意古境新，见于瘦蛟蟠树伸屈之外。此可以横幅《雅俗共赏》对联《拓石繙金》诸作为鉴赏文本，证之吾言不谬。

　　——李庶民

　　我看了张海的行草书作品，很受震动。字很大，尺幅也很大，有些方面比隶书还要完美。张海的大字行草书作品把传统的东西和现代的东西结合得非常完美。他的行草中有典雅的、来于传统的东西，又有节奏和旋律，表现了快节奏的现代生活，也表现了相互和自然的审美需要，他的笔墨是随时代的。

　　——张旭光

　　张海是对书法情有独钟并有深入研究的人，是真正把书法当作事业和生命的书坛领袖人物。他的影响不限于河南，波及全国甚至国外，是名至实归的。——薛夫彬《“张海书法作品展”研讨会发言纪要》张海书法中的信息量很大，我觉得他的小字中有一些写经的部分，或者都是由隶书化为行草，有一致性。张海永远那么祥和、安静，创作富有活力，他做人的境界，不是仅有书法可以容纳的。张海书法中的信息量很大，我觉得他的小字中有一些写经的部分，或者都是由隶书化为行草，有一致性。张海永远那么祥和、安静，创作富有活力，他做人的境界，不是仅有书法可以容纳的。

　　——王家新

　　我要讲的是一个代表、两个特点、四个首创。一个代表，即张海是60岁左右书法家的一个代表、一面旗帜，他德、才、艺全面发展，个人的艺术成就，以及他领导下的河南书坛的成就是书法界有目共睹的。两个特点，其一是创作自解，非常精到，有特色，其二是张海作品中枯笔的运用，恰到好处，可以说是创造了奇迹。四个首创，一个是首创“草隶”，二是率领河南书法界首创国际书展，三是，提出代表作理论和创办代表作书展，四是首创全国青年书法篆刻展。

　　——周志高