这是一次相互成全的合作，中国的团队完全有实力做国际化的产品
“七年前做第一场虚拟现实晚会的兴奋，在这一次重新点燃。这是一次双方互相成全的合作。”跨年晚会结束后，崔永江在朋友圈这样写道。
缘分之作
在整台跨年演唱会中，崔永江的团队一共制作了六条这样的AR视觉：开场秀、大鲸鱼、猛犸象、蝴蝶、广告回插以及零点倒计时。
采访中，崔永江向记者展示了“大鲸鱼”的制作方案。第一跳的鲸鱼20米，第二跳的鲸鱼15米，舞台48米，演员站位固定，剩余空间是有限的，团队必须算好鲸鱼的大小、跳的速率，并且设计好它跳回水面的动作，而这些都要与现场场景相吻合，“大部分时间，我们只能先在虚拟舞美中进行设计。”
他坦言，“对于国内的很多团队来说，鲸鱼模型的制作问题不大，但流体的呈现比较困难，要实现如此逼真的效果，离不开电影级的舞美、灯光、专业级的导播配合，以及江苏卫视的绝对信任，才让我们有足够的想象空间尽情发挥，这是一次很有缘分的合作。”
不少人称，江苏卫视跨年演唱会开场秀与里约奥运会闭幕式上的“东京八分钟”有异曲同工之妙。
在崔永江看来，这是升级版。
“国外团队做一个类似的场景用了三个多月，40多台摄像机；而我们30多人的团队只花费了两个月，用4台摄像机实现了360度的视觉呈现，还同时制作了其他5个场景。中国人的创造力不输任何国外团队，只是缺少合适的机会。”
林俊杰出场时“猛犸象”上坐的人物影像是由创意视觉中心和节目组提前拍摄完成，再结合AR合成技术呈现。
崔永江告诉记者，林俊杰要提前坐在椅子上模拟“猛犸象”走动时摇摆的动作，前期要跟踪他身体摇摆进行机位设定。此外，还要通过调色、灯光、阴影效果等环节对鼻梁、脚趾等细节进行完善，才能使“猛犸象”看上去更加立体。
翩翩飞舞的“蝴蝶”，其制作过程极其复杂。
崔永江解释道，做出一只蝴蝶并不难，难的是要做出形态各异的300多只蝴蝶，这都需要一帧一帧去调，而摄像机的运动轨迹、位置也都要运用地恰到好处。
增强“现实”而非强化“虚拟”
事实上，虚拟现实技术在过往的国产晚会和大型活动中也大展拳脚过，但本次江苏跨年的最大突破在于增强了“现实”而并非强化了“虚拟”。
在崔永江看来，这种突破首先是通过制作流程的修正和升级来实现的。
他把这种制作过程定义为实时的电影拍摄——目前最高级别的AR技术呈现。整个制作过程都严格遵循了电影的制作技术与流程，更注重的是创意、设计、制作到执行，而执行是最难的。
据其介绍，从策划到实现，从前期到后期，建模、拍摄、前期跟踪、后期跟踪、实时跟踪、渲染调色、合成、虚拟舞美搭建……至少有30个以上的实施环节，无一疏漏，才能圆满完成。
崔永江坦言，根据现有的计算机渲染技术是做不出这样的效果的，只不过他通过一些电影的制作手法进行了适当掩盖，才能让这些AR视觉呈现出来。“很多硬件无法做到的，需要通过创意和执行来实现，这也是国外团队惊讶且希望跟我们学习的。”
此外，“本次播出采用了全自动化的播控流程，”崔永江进一步解释道，“AR场景和现场舞台是等比虚拟现实技术导演崔永江
制作的，运动轨迹、速率都完全相同。因此，机位的设定要使虚拟与现实完全吻合，场景与旋转速度一帧都不能错，靠人手控制是切换不出这种效果的，我们有无数的分镜头，导播一定要切得非常恰当才能让AR效果呈现出来。”
除了制作流程的升级，制作理念的改变是此次AR呈现的另一大突破。
在做AR时，我们不只是炫技，更多的是在讲述一个故事。
例如，开场秀中已经把“大鲸鱼”“猛犸象”等即将出现的场景进行了快速展示；倒计时融入了逆世界思维，仿佛是在2017年的倒影下进行2016年的跨年，两个平行世界同时进行，在零点反转穿越到2017年——一个全新的、真实的世界。说到这些，崔永江依然难掩内心的兴奋。
“晚会结束后，很多国外同行问我如何做到的，他们甚至质疑有国际团队的加盟，我想说，中国的团队现在完全有实力做出这样的作品。”这是崔永江最想表达，也是最令其自豪的心声。
薛少林
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