语言节目拾音技巧的探讨

　　【摘要】广播电台的产品是广播节目，为提高语言节目的清晰度、可懂度，正确选择和使用话筒非常重要，在制播工作中应根据节目类别和声源位置，掌握正确的拾音技巧和方法，克服话筒选型不当、拾音位置不好等问题，提高节目播出质量。

　　【关键词】语言节目 话筒使用 拾音技巧

　　一．前言

　　广播电台的产品是广播节目，声音是广播节目唯一的表现形式，节目的声音质量对于广播至关重要。语言广播的首要指标是声音的清晰度高、可懂度好。无论采访、录制或直播，话筒是语言节目的第一关口，它的性能、质量和使用方法，直接影响声音质量。笔者常发现，采、编、播人员录制的节目经常出现音频失真、噪声大等问题，其中最重要的原因就有使用话筒的类型不当、拾音的位置不好、背景声过强等。如何制作高质量的广播节目，把优美动听的声音传送到听众耳朵？熟悉话筒的性能用途、掌握正确的使用方法、确保声音录制的效果好非常重要。

　　二．话筒的正确选择与使用

　　●根据语言声压级低的特点，通常选用灵敏度高的电容话筒或动圈话筒作为语言拾音话筒。海峡台2011年搬入新广播大楼后，各直播间和录制间购置使用了纽曼BCM104、BCM705、U87Ai以及舒尔的MX412D/C和ATM61HE等话筒。这些话筒的共同优点是噪声低、灵敏度高、频带宽，人声细节表达力强，录制出来的声音优美、动听。但要注意的是，灵敏度高的话筒如果离声源太近会产生低频提升现象，容易使声音过载产生失真。

　　●话筒还具有不同方向的指向性，如全向（Ｏ型）、单向（型）、双向（∞型）等，应根据不同的环境和用途来选择。一般在语言节目录制中，为减少室内反射声，提高语言的清晰度，尽量使用心型指向的话筒拾音，只拾取位于话筒前面的声音，这也是避免声干扰的主要手段之一。而在采访当中，要反映环境气氛时可选择全向性话筒，如果要减小环境干扰突出采访者声音，则可选择超心型话筒。

　　三．话筒与声源的位置

　　语音拾音过程中，传声器与声源的位置关系、主持人员如何发声等都要仔细考虑。通常语言录音的拾音距离必须在混响半径之内（一般范围在30cm），主持人播音时一般应将嘴正对话筒，话筒的高度应与主持人嘴部取平或略高，这时话筒拾音的频率响应最好。当然，话筒的具体距离位置并没有一个绝对标准，要“因地制宜”根据语音节目的特点而定，若要移动话筒位置，电容话筒应先关闭电源后再移动为好。

　　●新闻类节目话筒位置。新闻节目带有明显的客观性，要求主持人在忠实稿件特点的基础上，把一件事如实客观地向听众讲述，主持人声音要清晰、有力度，不需要太大的起伏，不夸张、不做作，如我台“666新闻特快”节目。声音的听感在室内声学环境中不宜干涩，要清晰响亮，因此拾音距离不宜近，如果声音偏小可在调音台上提高增益，不要在距离上作增减调整，避免造成“干涩”的感觉。距离究竟多少，要根据每位主持人的嗓音特性，通过试音来确定效果，通常可在25cm～30cm的范围试验。

　　●倾情类节目话筒位置。另一类倾情节目，则要求主持人声音亲切温柔，又有一定厚度，声音清晰之中略带点气息声。为了拉近主持人和听众的距离，营造出一种真切温馨的气氛，话筒就要采用特近距离（2cm～5cm）拾音，此时话筒易产生平常所说的“近距效应”。要消除这种“近距效应”，可以采用无指向性话筒或带有低频衰减开关的心型指向性话筒，使低频适当衰减。

　　●青春类节目话筒位置。一些充满青春动感的青年人节目，要求主持人的声音轻松活泼、通俗生动，话筒的距离设置一般在15cm～25cm。如我台闽南话节目“好歌做伙听”。

　　四．录音方法的选择

　　根据语言节目的要求可以采取不同的录音方法。

　　●录制轻缓节目。比如录制的是文学节目，主持人朗诵的是一篇优美的散文，散文对意境要求非常高，语言的动态范围不大，合成时还会衬上一些轻缓的音乐。这类语言节目的录制可采用较近的位置拾音，但低音不要太重，可配合调音台或话筒上的低音切削功能，使声音既亲切又自然。

　　●录制激昂节目。如果录制的是一段慷慨激昂的文字节目，主持人的声音动态起伏变化很大，此时就要将话筒的距离摆放稍远一点，配合调音台调整，注意防止声音过载失真。

　　五．拾音技巧的掌握

　　1．重视话筒试音。话筒试音看似一项简单工作而其实不简单，不宜用吹气或用手敲打话筒的方式试音，正确的方法是用手轻轻地摸摸话筒的网罩，或用指甲轻刮网罩。该方法只能试出话筒有没有声音，通路是不是正常，但要把握好整个节目的录音电平，还需要更细致的试音。

　　首先应了解录音的内容，要知道哪里是最激昂的地方，哪里可能是音量最大的地方。调音台上的推子不要推得太大，要给最激昂的节目段落留够动态空间，或者可以拿最激昂的段落来试音。有的主持人试音时，以为随便说几句话有声音就行了，但不知随便讲话时的音量与正式播音的音量是不同的。所以，试音时最好让主持人按正式演播时的语调、音量来排练，一方面熟悉稿件，另一方面便于调整音量。同时要提醒他们播音时不要左右前后晃动，这样可以保证整个作品播音音质的统一。

　　2．注意话筒位置。话筒位置附近不应有大的反射面，如墙壁、玻璃窗等，避免强烈的反射声引起声音相位干涉而破坏声音的自然度。话筒与音箱之间的关系也十分重要，一般要求话筒安放在音箱后面，避开音箱正面辐射的方向。

　　3．学会调动主持人的情绪和心理。播音时，要让主持人处于一种轻松、自在的心理状态，以利于发挥出最佳的演播水平。通常主持人上午录音时声音还没“开”，音色失常，这时不要急于进棚，先让他（她）们喝喝水、聊聊天、拉拉声，使嗓子“开”了后再录音，能事半功倍。

　　4．调配使用好男女声话筒。语言节目播音时，大多数情况是一男一女主持人分别使用各自的话筒，这时2支话筒之间的距离至少应等于声源到话筒距离的3倍，以减小两者信号相加时产生相位干涉现象，这是一条十分重要的拾音原则。

　　5．特别句子特殊处理。在使用话筒时，常发现句与句之间的“抽气声”或齿音过重、喷话筒等现象。在后期制作中抽气声比较容易处理，而喷口音效应就比较难处理，特别是“p”、“b”开头的句子最容易出现喷话筒情况。处理的方法是，让播音员把头稍偏离话筒主轴线一定角度，以减少一些高频齿音和声波对话筒膜片的冲击声；也可以提醒主持人，发喷口音时注意不要过分用力，适当将气息收一些，同时在话筒上加装隔喷口的防风网或放风罩。

　　六．结束语

　　从技术层面说，要制作一档精品节目，主要是使用好话筒和熟悉设备的各种功能技巧，后期制作中层层把关、精益求精，认真对待制播的每一环节，给听众一个清晰明亮、悦耳动听的广播节目。

　　文/潘婉榕 江勇 海峡之声广播电台