竹篮提水，水不漏

　　竹篮提水的传说

　　“竹篮提水水不漏，小可藏针大当橱。” 这首诗里写的，可不是神话中的某个法宝，而是真实存在于泉州市永春县仙夹镇龙水村的竹胎漆器——漆篮。

　　仙夹能有这胜似“法宝”的漆篮，自然得益于天时、地利、人和。此地自古山多田少，不利耕种，却有凉爽温润的气候、漫山遍野的青竹乔木、特有的细腻土壤，作为胎底的常用材料——木、竹，本地取之不尽，品种多且优；漆器制作中的原材料——大漆、桐油，本地均有树种种植；稻田细泥偏中性，是软质胎底漆器制作中所需“桐油灰”“生漆灰”中必不可少的原材料……独特的生态环境决定了仙夹漆艺的独特构成，而当地人创造性的思维，则让竹编、漆篮、漆画这三门技艺最终紧密结合在了一起。

　　据《永春县志》记载，明正德年间，仙夹龙水的匠人将竹篮和竹盘的胚件放在石灰水中煮后，晾干抹上桐油灰，裱以夏布，涂上生漆，制成漆篮，使之坚固耐用。后来又逐渐改进，在漆篮的提柄、篮盖、篮体上精心装饰图案，雕花绘画，成为名贵的漆篮。相传，泉州知府就曾用永春漆篮装着当地的乌叶荔枝上京进贡，可见其精致名贵。

　　随着漆篮的制作工艺不断改进，竹丝渐细、样式渐多，工序愈渐讲究而复杂。漆篮也从提水用的生活用品，变成兼具审美功能的艺术品，转化为闽南民俗生活的重要一员，常在结婚寿诞、迎神祭祖等场合中登台亮相。为了适应不同的场合需要，人们将漆篮细分为扁篮、格篮、盛篮三大类，共有100多个品种，一对大漆篮可盛100多斤物品，用碗盘装食品，正好摆满一张八仙桌；而最小的漆篮直径只有3 厘米，精巧玲珑，可用来收纳闺中首饰。正应了诗中那句“小可藏针大当橱”。

　　漆篮尺寸多样的背后，是匠人们精湛的手艺。从选竹开始，一个漆篮的制作工序可以多达上百道。若是制作的漆篮要用于重要场合，其制作过程还会更加繁琐精细，也对匠人提出了更高的要求。但这对做了几十年漆篮的老师傅而言都是“小菜一碟”，若是需要，他们可以做出头发丝一样细的篾丝。

　　及至清乾隆年间，龙水匠人在永春县城、晋江、安溪等地设铺营业，永春漆篮走俏闽地，19世纪兴起下南洋的风潮，漆篮又随着大量闽南人去往东南亚，作为寿诞喜庆的礼品或是女儿出嫁的妆奁。因为在日常生活中必不可少，所以更能勾起游子的乡愁，永春漆篮逐渐成为华侨文化的一部分。早几年，马来西亚的马六甲市政府还将道路两旁的花盆都做成漆篮的样式，其中用到的漆篮便是从永春出口的。

　　介绍起这一番辉煌过往，仙夹人无不豪情万丈。当年，小小的仙夹以漆艺闻名，与永春木雕共称“永春工”，名扬天下。甚至于时至今日，收藏家若能收到一块“永春工” 的漆艺木作，都算是捡到了宝。更重要的是，如今漆篮的传奇仍在延续。在仙夹镇龙水村的漆篮制作工艺体验馆内，老匠人在此破篾、编篮。而“永春工”之名，也吸引着永春人回到故乡，重新拾起这门手艺。

　　一个返乡的漆匠

　　在仙夹的漆篮匠人里，李海生算是比较特别的一个。他非龙水村的人，却也做漆篮，并且做出来的漆篮还与传统的永春漆篮和而不同，别具特色。

　　这样的创作风格，大抵与他的个人经历有关。17 岁那年，李海生离开永春，赴外地读书，此后就一直留在异乡。毕业后辗转在不同行业，后又开始做漆、画画，直到几年前听说了“永春工”的故事，才知道自己的故乡原来还有这门独特手艺，于是干脆返乡，在这里专心致志做漆篮。

　　回乡后，李海生在仙夹镇山后村找了一处工作室。在漆篮制作过程中，竹篮都只算是篮胚，可说是漆篮的“画布”，而他要做的就是在这些特别的画布上创作，一步步将之变为兼具实用性与观赏性的漆篮。

　　一开始，他以为这事儿不难，毕竟自己做漆画多年，现在不过是把手艺用在竹篮上。但当他尝试着将鸡蛋壳镶嵌在篮子上进行打磨时，马上就发现是自己过于天真了。“漆画是平面，而竹篮有弧度。打磨，平面上只需要磨光就可以，但竹篮的不同部位要用不同的角度和力道打磨，否则就会 ‘穿’（指开裂）。”此后李海生反倒更有干劲了，一开始是为了贴蛋壳而贴蛋壳，只求用蛋壳填满空隙，后来开始用蛋壳描绘荷叶的脉络，将推光漆技艺引用到漆篮这样的竹胎漆器上，再经过水磨、打磨、推光，前后花了5年时间，才总算有了让自己比较满意的成果。

　　传统的永春漆篮，除去在重要场合中使用的少部分，绝大多数还是作为生活用品出现。因此为了降低成本、促进销量，不一定每一个都做得精致美观，只注重其轻便、耐用等特点。而李海生则试图在传统漆篮的基础上，“破”形创新，把不同地区的漆工艺融入其中，基于传统的漆工艺与竹编工艺创作出符合现代人审美的作品，让漆篮能够离现代社会更近一点。在这条路上， “生活用品”漆篮的竞争力渐失，他寻求的方向更贴近于当年的“永春工”——将漆篮的制作视为一种创作，使之成为折服时代的艺术品。

　　也正因如此，李海生虽然已经掌握了漆篮制作的步骤，但在创作的过程中，他依然要面对不断涌现的问题，每每“一件还没做完，就开始想下一件该怎么改进”。就连去跟朋友吃饭，他都要带个酒瓶回来，想着漆篮是否能借鉴它的器型，再做点创新。一次次成果的叠加，使他的工作室就像一个漆艺的百宝袋，藏着各式令人称奇的作品。当他从各个角落里将自己的作品一件又一件、郑重地掏出来时，我们仿佛也渐渐明白了，何为“永春工”。