天津当代艺术有望打破灯下黑？

　　天津当代艺术为何如此贫弱？

　　天津绘画历史久远，康熙乾隆年间，天津画坛是正统画风的重要领地。到近代，弘一法师李叔同也是天津书画界的代表人物，近些年，天津的书画艺术在圈内仍然不可小觑，然而，天津书画艺术强势的同时，当代艺术却沉寂了20余年。

　　在策展人高名潞的印象里，85美术运动时期，天津当代艺术曾有过一些势力和声音，但是到上世纪90年代以后就日渐沉寂了，缺乏展示当代艺术的平台。泰达美术馆又在塘沽，不在市里，80年代末，曾有一个当代艺术空间做了一两次展览后就销声匿迹了。他认为天津本土的当代艺术式微，主要原因是没有形成气候，人才都去北京了。

　　据艺术评论家、天津美院副教授郝青松介绍，天津泰达美术馆在上世纪90年代曾经做过一些有影响的展览，比如栗宪庭策划的艳俗艺术展。但是近20年来，天津的当代艺术不在天津，而是在北京。一方面是因为离北京比较近，天津的艺术家被吸引去北京了，另一方面，天津缺少展示当代艺术的平台，都在北京做展览，比如，今日美术馆每年有近十个大型个展都是天津艺术家的，这造成天津本地当代艺术的虚空。

　　然而，近日，天津当代艺术的沉寂被打破了。2014年9月12日，知名策展人高名潞应“2014年天津夏季达沃斯论坛”邀请策划了“长卷：世界寓言”展览作为论坛的一部分，在天津三远当代艺术中心展出，展示了李山、徐冰、任戬、邓国源、蔡锦、崔岫闻、李占洋七位当代艺术家的最新代表作品，这无疑成为天津当代艺术圈的一大盛事。而第一次进入人们视野的三远当代艺术中心能否刺激天津当代艺术的发展，也备受期待。

　　郝青松认为，三远当代艺术中心的成立开了一个先河，从此天津有了展示当代艺术的平台，它的地理位置很好，位于原法租界，是天津最中心的地带，离火车站非常近，交通便利，去北京只需半个小时，甚至可以视为北京当代艺术的近郊区。高名潞也表示，这个空间的出现也许能够刺激天津出现越来越多的当代艺术空间。

　　天津当代水墨艺术实力强劲

　　天津的书画艺术强势来源于传统文脉的延续。天津美院的书画教学有深厚的传统，在国内美术学院中比较突出。1949年，徐悲鸿主持中央美术学院，用素描改造中国画，很多从事传统绘画的老师在北京无立足之地，于是天津美术学院就把很多老师请了过来，从而保留了传统文脉。所以直到现在，天津美院的学生在传统笔墨功力方面要比其他美院学生胜上一筹。当然，在传统笔墨积淀方面，中国美院也有代表性，但是和天津美院相比，中国美院的强项在山水画领域，传统文人画重南宗，而南宗文化的基础就在南方，加之受江南山水的滋养，所以中国美院在山水方面实力更强一些，而人物、花鸟方面，天津美院比较强，而且老中青三代都有比较突出的艺术家和教师，师资比较完备，没有断层。在人物画方面，区别于天津美院的传统，中央美院在徐悲鸿素描改造中国画的影响之下，使得艺术创作更关注现实，一方面不容易从社会主义现实主义的为政治和社会服务束缚中走出来，另一方面，在传统笔墨修养方面稍显不足。而天津美院的人物画教学特别看重传统笔墨，而且比较真实，比如，工笔人物以何家英为代表，基本在关注真实的人性，而没有受到政治因素影响；李孝萱人物画关注现实生活中的种种社会和心理问题。

　　天津三远当代艺术空间的生存土壤

　　有些人担心在天津这个书画艺术强势的城市，当代艺术空间要生存下去会缺乏土壤。高名潞对此并不苟同，他认为需求的土壤还是存在的：本地有一些艺术家资源，而且也不一定只做天津的艺术；天津是个工业城市，有很多企业，可以找到资金链；地理位置绝无仅有，离北京非常近；稀有性也使比在北京做有优势，毕竟北京的美术馆和画廊太多了。参展艺术家李占洋谈到这个问题的时候表示忧虑，“这样一个当代艺术中心是一个良好的开端，但是我不希望它仅仅是个开端，因为中国有太多空间一开始场面浩大，然后突然一天消失了。天津的优势很多，希望能有长久的规划。”美术馆是个烧钱的行业，没有大的财团支持，很难长远走下去，高名潞也很好奇他们将怎么生存：“800平米的空间，每年仅房租的支出额就巨大，而他们背后并没有大的财团支持，仅仅靠这个年轻的团队群策群力和理想激情，不知道会怎样走下去。”

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