创意新世代

　　2015年初春，江西省，景德镇。

　　在距离市区不远的一片破旧厂房中间，一块面积不大的露天广场上，几百个简易摊位如盘蛇般蜿蜒铺开。

　　这是一个普通的周六上午，温度宜人，湿润的空气里，簇拥着操持各地口音、兴奋游逛的南北游客，还有不遗余力推销自己微信二维码名片的摊主——平均年龄二十出头，大多为艺术院校在读大学生——若以商贩的举止标准衡量或显稚嫩，但经他们双手设计并制作的产品，却不乏创意惊艳之作。

　　类似的市集盛况，每隔六天都会在同一个空间上演，尽管交易的商品琳琅满目，用途也各异，却都贴有相同的标签——陶瓷。

　　八百多年前，这里就因盛产高岭矿土并成功烧制青花而赢得“瓷都”美誉，在明、清两朝更是不可替代的皇家御用瓷器生产中心。只不过，凡事都逃不脱起伏兴衰的历史发展规律，景德镇在近代之后，随着大批陶瓷工艺人远走他乡，加上传统技术的流失，地位已不复往日。尽管在20世纪50年代，曾借助东德技术复原古瓷烧造的传统配方，并兴建一批国有瓷厂，但主打产品都是国际市场青睐、可以赚取外汇的高档仿古瓷器。90年代，多数瓷厂倒闭后，大量下岗工人纷纷建立个体作坊，受条件所限，只能一边低劣仿烧，一边亏损经营。

　　于是，当我在十年前，两度赴赣调查陶瓷产业链条时，所收获的古镇市井风貌，常常是布满街道路沿、造型纹饰雷同的青花粉彩大瓶，以及滞销瓷器后面那些焦虑茫然的面孔。

　　而当我第三次踏上这片土地，参观十数家当代画廊布局的陶瓷会所，同新近在此设立工作室、知名美院科班出身的年轻艺术家交流，直至周末，被眼前蓬勃朝气的创意市集所震撼，面对焕然一新的景德镇，我百思不得其解：这十年里到底发生了什么，才会如此巨变？

　　最终，是九零后给了我答案。

　　梅琳玉，一位刚刚接手家族企业——景德镇市郊的三宝陶艺旅游度假村——的潮流青年，复旦大学视觉系毕业后，放弃到手的伦敦中央圣马丁艺术与设计学院Offer，决定留守从小生长的古镇。我问梅，你不担心信息闭塞吗，趁着年轻出国深造，将来学有所成再回来经营岂不更好？

　　梅浅浅一笑：“有十万‘景漂’陪着我呢。”

　　景漂，顾名思义，如京漂，都是怀揣梦想并为之奋斗的异乡人。十万景漂里，既包括陶瓷创意市集的发起人、热衷当代陶艺教育与传播的香港商界精英郑祎女士；也有申请进驻三宝村创作交流的欧美艺术家、设计师。

　　而更多的景漂，则是与梅年龄相仿、尚处苦创阶段、积极寻找伯乐的九零后艺术家们，他们才是古镇的新希望。

　　执行出版人：马继东

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