《共食同寝住一起》 小细节更胜强情节

　　漫画改编成电视剧，在日本最常见不过，最经典、最具里程碑意义的莫过于当年那部纯爱偶像剧《东京爱情故事》，之后甚有影响、称得上经典的也不乏《一吻定情》《流星花园》等这一类被中、日、韩多国翻拍的作品。到今天，同样由同名漫画改编的《共食同寝住一起》虽然讲的是恋爱10年、同居8年的“老夫老妻”的故事，却依旧如最初那样没有噱头、狗血与煽情，难能可贵地保有了真实、纯爱与清新。

　　再来看看我们的电视剧。作为茶余饭后的消遣，电视剧相较于电影，通常并不会过多地追求艺术性，而是更注重可看性。渐渐地，原本被传统媒体人奉为圣经的“内容为王”这四个字，越来越多地出现在我们的电视剧领域。或许是入境随俗，被移植到电视剧领域的“内容为王”在电视人口中几乎是与“强情节为王”划上了等号。因为电视剧讲究的是“抓人”“吸眼球”，“强情节”则是最直接简单粗暴的保障。

　　但是很显然，尤其在生活情感剧里，我们的“强情节”有些剑走偏锋了。大呼小叫鸡飞狗跳不绝于耳目，统观归纳起来大抵就是“有事没事吵一吵，没事找事闹一闹”。于是我们看到的是《大丈夫》里五分钟一指鼻瞪眼、十分钟一拍案掀桌——用《大丈夫》做例子，因为它实在是典型。这一类生活情感剧里所谓的矛盾冲突，人为制造的痕迹实在明显——面对问题，能够摆事实讲道理的一定要动手来解决，就算没事，也要吵吵几句。也就是说，当一件事有多个解决方式的时候，剧中人采取的一定不会是最合情合理的行为方式，而一定会选择最奇葩最极品最匪夷所思的那一类方式，总之秉承的就是“把无事化为有事，让小事变成大事”的宗旨，错把吵闹当“有戏”。

　　人物的行为动机是剧中人推进剧情发展的重要动力，如果不能保证符合人物性格特征，但至少应该是明晰合理的——所谓的“强情节”不应是极端情节的简单堆砌，至少不能脱离情理与逻辑的轨迹。

　　再说回《共食同寝住一起》。与我们国内剧截然相反，该剧从头至尾没有任何的“强情节”，有的只是司空见惯的日常琐事。即便这样，也一点不妨碍该剧的好看程度。恋爱10年、同居8年，当彼此的一切熟得不能再熟，还有什么故事可说？《共食同寝住一起》巧妙地把单调的情节设置成单元剧的形式，每一集中出现一个现实恋爱生活中普通而常见的问题，如信任、性生活、做饭、存钱、孩子等，然而难得的是，面对同一个问题，用男女主人公的视角分别去展开描述，尽显男女思维差异，在差异中，男女主人公又不断磨合，达成理解、体谅、包容。在这里，没有家长里短，没有钩心斗角，也没有伦理纷争鸡飞狗跳，有的只是小细节、小平淡、小温馨、小亲昵、小甜蜜，还有小希望和小美好，一点一点牵动着人心。

　　印象最深的是第2集。女主人公町田律子受朋友所托去参加联谊，男主人公野野山修一死要面子强做支持状，途中却又忍不住发短信给律子，一条没回再发一条，前后共发了9条，每一条都是自己的状态和想念。当我们和律子一起看到那些短信的时候，那种感觉和律子一样，嘴上说着“你以为是在发推特啊”，心里则是满满的窝心和感动。当醉酒的律子回到家，修一和她没有吵也没有闹，只是亲密地收拾、休息，两人的心反而更近了。换作我们的编剧，这样的情节定是要大做文章的——要么男女主人公大吵三百回合无果，要么两三句言语不合后其中一人愤然离家出走，最后总要再牵扯上好闺蜜好基友外加七大姑八大姨从中调解（作梗），一来二去，这些戏没有个两三集是表演不完的。又或者说，拿到这个题材的最初，我们的影视公司只消一眼，就会放弃这个选题，因为它没有强情节，不狗血，不猎奇，不煽情，人物关系不复杂，人物设置不极致，总之太平常也太平淡。若要追问为什么不能做，自然又会把症结归为观众不爱看。殊不知，终归是自己的功力不到家罢了。

　　如果你想看不累心的电视剧，尽可能找日剧吧。