自由歌者 孙燕姿

　　从海外华人歌手，到天后接班人，孙燕姿用十几年的时间完成了自身的蜕变。清新、脱俗，又摆脱了台湾、东南亚歌手的“小清新”气质，她大气而不卖弄，她温和而非柔弱，她开朗而非高调，孙燕姿用歌声和气质迷倒了横跨数十年的乐迷。

　　她是典型唱片工业做出来的优良产品，有不多不少的个性，有恰如其分的个人形象。并且幸运的是，她抓住了唱片工业兴盛期的一个尾巴，在那个年代，唱片销量过百万，并不只是一个笑话而已。并且，更幸运的是，她在彻底潮退前以淡出歌坛的形式实现了安全降落，比起同时代的其他“小天后”如蔡依林、萧亚轩来说，孙燕姿的美好大部分还在记忆里，类似于白月光与朱砂痣。

　　有“天后推手”之称的陈泽杉一直很得意于花了2秒钟发掘孙燕姿的经历。当年孙燕姿还只是李伟菘音乐学校的学生，“记得当时是在伟菘车上听一段合唱曲，有十几个人唱，突然我听到一个女生的一句独唱，一下子就被她的独特声线和唱腔所吸引，从此就认定了她。”

　　而后是两年的准备，2000年6月8日，首张专辑《孙燕姿》发行，获得台湾2000年度专辑销售总冠军。当年的金曲奖最佳新人就被她摘得，并且还击败了当年出道的周杰伦。《我要的幸福》获得台湾2001年度专辑销售第一名，《风筝》获第三名。

　　后来张韶涵的出道多少避不开模仿孙燕姿的尴尬：瘦小却有着高亢的爆发力。那是唱片工业未曾捉襟见肘时，制造一个偶像的方式：设计你音色里与大众见面的那部分，设计你的专辑曲目。此外，还要设计你接受采访时的角度；选择哪一种笑容，是成为微笑女王还是要带着点嘴巴咧到耳根的傻劲；设计你爱穿什么风格的衣服，设计你白马王子的品位。

　　孙燕姿是这种工业制度下的优良产品。直到现在，她还是人们眼里那个“单薄却倔强”的女孩，是在风地里，穿着白裙，唱“是否成人的世界背后，总有残缺”—与萧亚轩一出道便是都市轻熟女的形象截然不同，孙燕姿不会去压低声音唱“人的心中有太多秘密，所以黑夜藏剧情”，而是定位于刚刚挣脱女孩的身份，却套不进女人躯壳里，处在断裂地带的freshman。于是，她是有着问天问大地勇气的，歌里的成分少一点的谈情说爱、多一点的山山水水的，“清新自然”型女歌手。

　　虽然很多年后人们知道，孙燕姿一连留了10张专辑的短发，只是因为唱片公司为她打造的形象。一旦挣脱那种束缚—或者说，当那种束缚再也不能带来更多的成功之时，孙燕姿几乎是报复性地，立刻留起了长发，穿起了高跟鞋，涂上了深色眼影。她带着自己的第十一章专辑《是时候》华丽回归，她说，“其实，我不是很想要留长发，也不觉得短发很糟糕，我只是向往有选择权”。自出道以来便以独树一帜的风格站稳乐坛的她从未想过追随，而是坚持以自己的姿态追求自由，无论音乐或人，她都不刻意去讨好，流行是流行，她是她，她用音乐和魅力收买了所有人。

　　专辑中的《世说心语》谈出了她近十来年的感悟，“其实这首歌在讲心里面的话，写这个的人很有想法，就是以前很向往自由、幸福，好像一直在追寻看不到的东西，可是到最后就觉得没有啊，一直在身边。所以他也觉得这个东西又是新的，可是最重要又是心里面的话，所以取了这个歌名。”

　　就这样随心唱歌，并没有追求所谓的潮流，“因为潮流永远跟不上，它一直在变化，而且有时候它是有设计地在变化，那你不如设计你自己想要的一个方向。”

　　本文整理自腾讯娱乐、南都娱乐周刊，原文标题为《孙燕姿：女人三十顺其自然》《出道十年：孙燕姿天后的好时代与坏时代》，有删减。