第三届郁达夫小说奖·中篇小说终评备选篇目及审读委成员评语（二）

　　★5票

　　《异香》

　　《当代》2013年第1期　作者：孙频

　　任芙康：深山老林，破产艳遇。男青年与女青年，老妇人与哑巴儿子，用各自的方式，“诉说”人世间的心得。表面看处处牵强，但有山野间真实的浪漫作为底色，因之散发出珍稀的“异香”。

　　李国平：这篇小说叙述语言细腻温润，氛围营造自然，心理描写亦见功力，而“异香”构成了作品的核心意象。作品通过异香的寻找，展开的是对现代功利生活的批判，对宁静和谐生活的向往，对回归质朴生命方式的礼赞。

　　吴秀明：旅途奇遇，寓古朴简洁叙事于某种深邃的人生哲理之中。

　　张学昕：《异香》是一部真正的小说，这样说指的是它情节上的悬念叠生。《异香》又是一支山歌，这样说指的是它从头至尾都透着诗意与恍惚。更使人惊异的是，《异香》在古典的传奇之中又揉进了现代主义的色泽。它的文字清新干净，却有直抵事物细微特征的强劲。孙频有力地触碰到了现代人心底那柔软的一个点，于是，当我们在听到那白发苍老的妇人讲述她怎样将自己丈夫的尸体做成异香的标本而伴她时，我们无法不流出酣畅的感动的泪水。

　　张燕玲：故事高手孙频继续她连环套的叙事，现代人的孤独隔膜与山民生死不离两两相照，在富有隐喻的异香中渐次剥开故事隐秘的忧伤和内核。情境渲染奇异而浓烈，小说气质凛冽而奇崛。

　　★5票

　　《春天》

　　《收获》2013年第1期　作者：阿乙

　　何志云：春天--一个年轻、善良、因爱而几近疯狂的姑娘；我--一个被情欲裹挟、虚伪而怯懦的中年男人。春天以死亡戳穿了包裹她的全部谎言，揭示了真相：谋杀。

　　孟繁华：这部作品貌似侦探小说，但作者要写的是一个无家可归、孤立无援小人物形象。这个名叫“春天”的女孩，从小父母离异，她失去了可以获得安全感的家。这个世界每天都在建造房子，到处都是房子，但没有一间和她有关。春天只能经常以寄人篱下的方式度日，她甚至不得不卑躬屈膝。春天死了。春天怎么死的其实不重要，重要的是我们看到了春天这样游走于社会边缘的人物。作者的悲悯情怀一览无余。

　　邵燕君：小说首先值得关注的是它的叙事方法和结构安排等形式上的创新，作者以结果倒追原因，如同在解析一个犯罪案例那样将小说主人公的死亡原因追索出来。其次是对绝境中的爱欲的呈现，对爱的追求，或者说对被爱的期待，决绝，扭曲，歇斯底里。小说中那个感情不断受到伤害的“疯癫”女子，在现实世界不断沉沦，但在精神层面却渴望得到救赎，然而最终却被爱的表象所杀害。小说节奏明快，语言略带痛感，封闭、神秘和非理性的情感世界上演着爱欲与死亡的戏剧。

　　洪治纲：这篇小说延续了作者一贯袭用的刑案框架，努力还原一位叫春天的女孩的短暂人生，并通过这个还原的过程，凸显当下现实秩序中普通人的生存境况及情感遭遇。围绕着春天的死亡，她的离异的父母、三个纠缠不清的异性、光怪陆离的夜总会……以这样或那些的方式交织在一起，却无法形成一张有关春天的、清晰的人生路线图。它表明了时代的混乱、情感的混乱和观念的混乱，最终构成了一个混乱的人生。

　　胡殷红：小说的写作方式和思考模式与作者以往的创作有所不同 ，他似乎在做一种尝试，显然这种尝试是成功的。他在叙事中有意经纬分明地处理沉重与轻松、冷峻与温暖。他的《春天》是一个令人思考的春天。

　　★4票

　　《中山装》

　　《十月》2013年第3期　作者：尤凤伟

　　李国平：是一篇现实感很强的小说，也是一篇道德感很强的小说。小说通过老将军后代回乡的经历，演绎了颇有传奇味道又有人性内容的故事，作品将现实和历史打通的时候，完成的批判意味更加浓重。

　　吴秀明：历史与现实交融，针砭时弊中不忘给人以信心，属于阳光式官场叙事一路。

　　张学昕：小说描绘的是当下上层社会的群体像，当年的革命将军的后代们都过起了声色犬马的生活。但一次回乡的经历使将军的儿子孟军接触到了大地才有的简单的气息。一位自称是将军留在乡间的“农民儿子”让孟军如临大敌，他们准备接受各种敲诈与索取的结局，但农民孟培仁只求要一件“父亲”穿过的中山装与他母亲合葬。这简单的“索取”让上层社会的孟军们失落而感伤，这是纯朴与良善对金钱与权势的委屈的还击，它让我们隐隐地听到了尤凤伟心底那愤激的喟叹。

　　谢鲁渤：在早已远离中山装的当下，以其作为中国精神的重要象征，敲击当下社会的畸形世态及人心，揭示坚守和传承者的悲凉现状。

　　★3票

　　《塘村概略》

　　《收获》2012年第4期　作者：曹寇

　　吴秀明：围绕一桩命案展开对各色人等的调查，看似松散的结构，却为我们呈现了当下中国农村的百态人生。

　　张燕玲：这篇小说犹如野生植物，气质野气横生。以调查一起“老农群殴女大学毕业生致死案”为主干线索，状写了小城镇中国的当下现实。故事脉络清晰，文字风格粗硬，显示了作者别具一格的叙述能力。

　　邵燕君：曹寇这篇小说的故事依然发生在小镇和乡村，文字风格同样的坚硬粗野，但叙事方式却在尝试变化。小说取材于一则新闻报道：一名女大学生因长相丑陋、显得穷酸而被小镇农民当作人贩子群殴致死。作者通过对这一事件的重新演绎，刻画了一系列乡村人物，可以说，这一人物群像构成了一组“群氓列传”。小说的叙述异常冷漠，其呈现的“底层人物”的精神状态也是粗俗乃至“野蛮”的，小说虽然具有一定的现实性，但作者对这个故事的讲述却处处透露着荒诞色彩。

　　★3票

　　《一号命令》

　　《收获》2012年第5期　作者：叶兆言

　　任芙康：以“一号命令”作由头，着墨一位身份“复杂”的军人生平。起起伏伏，生生死死，实则写出一部过往岁月的编年史。其资料翔实，情感饱满，为同类题材作品所少见。

　　张学昕：《一号命令》写的是历史，但历史永远只是当下的一个象征。叶兆言非常善于将他的人物安置在历史的时空中去演绎他们虚构的传奇人生，所以他的小说总有一个好看的故事。赵文麟与沈介眉的爱情草蛇灰线地在乱世之中勾出了人生的无常，而时间则是这曲折的画面最好的管家，它越久而越能让人看见它沧桑的意境。小说的结尾，却是非历史化的，那是一幅鲜活的触及人性深处之复杂与微妙的印象派画作，可能它才是叶兆言真正的兴趣所在。

　　张新颖：以特殊时期人的荒唐而苦难的遭遇，揭开尘封的历史一页。这段历史中作祟的幽灵，或许不仅在记忆里，还在当下世界里游荡。叙述克制、冷静、蕴藏忧思。

　　★3票

　　《上海不是滩》

　　《江南》2013年第6期　作者：陈仓

　　任芙康：外地人到上海淘金，乡下人到城里谋生，常常水土不服，往往枝节旁生。写实的表象下，幻象重重。但寓言似的故事，乃众生相的真实写照。

　　何志云：貌似游戏的笔触，亦庄亦谐的行文，描绘某媒体荒诞的嘴脸与神情。然而作为底色，弥漫在字里行间的世相却十分真实。对上海的感受与调侃，不仅是北方的，更是乡下的。

　　谢鲁渤：莫名其妙的绯闻，貌似荒诞的闹剧，一个作为人才引进的外乡人立足上海的故事，世俗偏见之余的视点，接地气，通人性，有意味。

　　★2票

　　《繁枝》

　　《人民文学》2012年第10期　作者：陈谦

　　孟繁华：《繁枝》诚如发表时主编在卷首语中的评述：“关乎族亲血脉、成长、爱和隐痛，中篇小说《繁枝》，正如题目所示，铺叙着繁复的层面，也探寻着清晰的线索。必然和蹊跷、爱的拥有和爱的伤害，都绕不过成长史中繁枝般的元素，它们或浸染或裂变在几代人、不同国度的生活里，可能秉持常态也可能生长异果。对故事的节奏、人物的命运与性格，需要专注阅读和耐心揣摩，才更能体察出真髓妙处”。小说摄人心魄的情节也许不那么重要，重要的是作家要表达的爱情的无常与无奈。

　　胡殷红：这是一篇逻辑性很强，结构严谨又充满悬疑，但决不乏情感表达的作品。作品从回忆伤痛落笔，讲述亲情、血缘、爱情在社会生活、家庭生活中呈现的悲剧故事，每个人物形象都有血有肉、栩栩如生。

　　★2票

　　《李杜的憧憬》

　　《上海文学》2012年第1期　作者：李铁

　　任芙康：人物的憧憬，皆极其正面，在时下社会，已属凤毛麟角。但现实残酷，美好的向往，往往止于想象，甚而向反方向转化。此种无奈，由社会体系及其制约下的世风带来。小说语言干干净净，人物形象过目不忘。

　　孟繁华：李铁是当下中国几乎唯一坚持以工厂生活作为书写对象的作家。他是真正的中国工人阶级的作家和代言人。这部作品仍然是工厂题材，李铁写出了当下工厂生活的复杂性，同时也写出了李杜敢于担当的工人阶级不变的本色。

　　★2票

　　《黑嘴驴驹的眼睛》

　　《民族文学》汉文版2012年第8期　作者：穆泰力甫·赛普拉艾则孜　翻译：苏永成

　　吴秀明：打通人驴两个世界，驴眼看人性的诙谐叙述，让人忍俊不禁。

　　张学昕：小说明显模仿了夏目漱石《我是猫》的叙述视角，同时也能看到古罗马作家阿普列尤斯《金驴记》的某些痕迹。但这仍不影响我们对它的欣赏。因为，即使我们读过这两部世界名作，我们同样会为这部小说的生动与传神而吸引。它通过黑嘴驴驹的眼睛而让我们看到了现代人心的虚伪，在各种面具的后面，他们狰狞无比。最后，黑嘴驴驹因看到多年前笑面人与它的驴母亲交媾的场景而羞愧奔跑致死。人的丑陋使黑嘴驴驹宁愿死去化成无知的骡子，也不愿再能听懂人的世界。

　　★1票

　　《滴血一剑》

　　《长江文艺》2013年第4期　作者：曹军庆

　　何志云：“品学兼优”的孩子出走，对父母犹如“滴血一剑”；而剑锋所向，是网络游戏背后全社会围绕教育的价值迷失。

　　★0票

　　《续西厢》

　　《香港文学》2012年1月号　作者：也斯

　　（作品排名按得票多少为序、审读委成员按姓氏笔画为序）