再见，总有一天

　　电影：《再见，总有一天》

　　地区：日本

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　　这部电影好在，把半个世纪的时光都浓缩进了一首小诗里。这诗是出自二十多岁的女子之手，和此女子相伴的男子，却迟迟地在二十多年后才明白小诗的内核。这还不是所有，因为赋予这诗意义的却是一位看似第三者的女人。

　　《再见，总有一天》是日本音乐人兼作家辻仁成出版于2001年的爱情小说，描绘了一段刻骨铭心、跨越半生的异国恋情。时隔数年，它的电影版轻盈地来到了大家的面前。

　　影片由影调可以分为上下半阙，将两阙分开的正是写着“25年后”的字幕。上阙是欢快的阳光色彩，葱郁的绿色、跳跃的年轻人，甚至是伴着热风机械转动的旧式风扇，加上较多近景和特写的情绪呼应，都应景地配合着东垣内丰与真中沓子初识时的快乐。虽然有对丰对未婚妻背叛的谴责，虽然有对沓子较为放荡的行为的鄙弃，但这一切丝毫不影响观者对影片审美的建构。正如朱光潜所言，这种纯粹的审美体验是独立于道德考虑的。这种站在一定“心理距离”观电影的方法论，要求观者既要分享艺术的情感，又要旁观其美的显现。

　　下阕是暗蓝深沉的影调，在镜头的处理上也多采用了中远景别和缓慢的摇移。除了说明人在年轮增加时的无力，更是强调了数十年等待的不易和煎熬。沓子的头发不再是随意地伴风摇摆，而是将其人为地高高盘起，容不得一丝凌乱。这便是时间这种磨金石的特别雕饰，仿佛在告诫一些向往不羁自由的人们，无论如何你都会变得和社会人一模一样。

　　电影之所以能被人称赞或批评，无非在出于“人”的原因，而这部作品的品评焦点则在于“跨界”的各色电影人。

　　首先，这部电影的导演韩国人李宰韩就曾凭借《我脑海中的橡皮擦》赢得30亿日元的高票房。这种善于触碰观者情感神经的手法，无疑为《再见， 总有一天》添加上一个重要的砝码。其次，该片的女主角中山美惠曾是日本上世纪80年代著名的偶像明星，岩井俊二的《情书》、竹中直人的《东京日和》等优秀作品也使得中山美惠蜚声国际影坛。正如封存许久的原著一样，这位息影十余年女星的加盟，让这部爱情剧有了另一种期待。

　　另外，泰国秀丽清新的自然景色和有着130年历史的东方曼谷大酒店，让电影真正完成了地域上的“横跨”。难怪有些媒体说，韩国导演、日本演员、多国工作人员构成了韩语、日语、泰语、英语交错的拍摄现场，格外热闹。

　　有人说这是一部爱情悲剧，但我觉得，只要有爱存续其间，它又何尝不是一部微笑的“幸福”剧呢？