我是经纪人

　　他们出现在各种艺术沙龙里，提拔尚未崭露头角的艺术新锐；他们利用各种媒介的力量，发掘古旧的艺术作品并赋予它们全新的价值；他们为买家推荐艺术家与作品，为卖家寻找合适的买主；他们既是高雅的艺术鉴赏家，又是市侩的投资人。他们就是艺术品投资领域的新势力--艺术品经纪人。

　　由于国内投资渠道相对较窄，而且社会富裕起来的时间还不够长，人们所受的艺术教育比较薄弱，大多人购买艺术品只是出于投资考虑，收藏和爱好的需求比较少。这就造成一种怪现象：一方面艺术品市场火爆异常，另一方面又存在着太多的“艺盲”。大多数投资者需要接受专业人士指导。

　　近年来，艺术经纪人越来越职业化。四五年前，在年交易额达200亿人民币的艺术品交易市场上，艺术经纪人大多由一些策展人、艺术院校的师生，甚至只是对艺术有研究的发烧友兼任。他们代表有资金而无艺术眼光的投资者参加各种艺术拍卖会，酬金是成交价的5%－10%。现在，以个人身份出现的艺术经纪人越来越多了，他们有些曾是某艺术机构的职员，另一些则是出于个人兴趣，慢慢由艺术爱好者变成了艺术专家。一部分有知名度的画廊、文化公司、艺术拍卖公司等也或多或少地充当着艺术经纪人的角色，为买卖双方牵线搭桥。

　　艺术经纪人究竟干啥

　　艺术经纪人究竟干些什么？理论上，他们主要为投资者服务，根据他们的口味，找到有升值潜力的作品。不过国内的多数艺术经纪人只是为买卖双方牵线搭桥，而且，由于他们一般出自艺术机构或院校，大多与艺术品作者联系比较紧密，主要“站”在作者一边，向投资者推荐作品。

　　国外的艺术经纪人能为双方提供更多的服务：是选择拍卖行，还是私下交易？

　　怎样合理避税？怎样做广告？心理价位怎么定？国外经纪人能为客户提供度身订做的服务，如果有必要，他们甚至会亲手将潜在买家的花名册送到客户手上。

　　业内普遍认为，国外艺术经纪人的状态应该是我们的发展方向，艺术经纪人会越来越像艺术领域的理财顾问。今后，在艺术品交易之前，当你为“该不该买卖这件作品”或者“究竟该出价多少”之类的问题绞尽脑汁时，你最该想到的是：我需要一位艺术经纪人。

　　经纪人的是与非

　　中国很早就有经纪人这种职业，经纪人古时被称作“牙人”，而且牙人收服务费也有规矩，比如“成三破二”，而现在收费都是从20%开始起步，多的40%－50%也很常见。旧时的人对经纪人的看法大多是贬义的，甚至有“车船典脚牙，无罪也该杀”的过激之词，即使在欧洲的马塞尔•杜尚(Marcel Duchamp)也把画商说成是“艺术家背上的虱子”，他还补充说：“虽说是有用的、必不可少的虱子，但毕竟是虱子。”在上世纪70年代的西方艺术品市场经历了一次价格波动，而人们普遍把原因归为画商和艺术品经纪人的推波助澜，由此造成对社会文化结构的破坏而遭到世人的痛斥。

　　但是在现代社会市场经济中，经纪人的作用越来越重要，从交易的形式上看，拍卖行实际是传统经纪人的企业化和制度化的一个典型代表，经纪人的概念在市场经济下发生了很大的延伸。

　　策划：胡兆才

　　作者：李万康、李伟、廉振、翁佳铃、饭田祐子、杨冰、东夷野人、胡兆才

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