魏克《水仙图》赏析

　　在四川大学博物馆的藏品中有一件《水仙图》卷，纸本墨笔，在纵32.5cm、横535.5cm的画面上用双勾轮廓、墨笔渲染的手法绘有水仙五十余株，花蕊二百余朵，花叶繁简得宜，疏密有致，花蕊或安然盛开，或含苞待放，花叶组合，穿插映带，阴阳向背，低昂顾盼，层次分明，一片清雅绝俗、盎然生意。卷尾署“魏克”两字，卷后还有明清之际的大鉴藏家董其昌（1555—1636）和高士奇（1645—1704）题跋，董跋为：

　　陶隐居云：“不作无益之事，何以悦有涯之生？”画家至草花神理，易尽而寄情物外者，展卷无非赏心。

　　完赤藏此，固当想见元人风雅处。董其昌。

　　高跋为：

　　魏和叔《水仙卷》，大有元人风度，又得董华亭跋，尤足佳观。自戊寅装成，未一展视，庚辰六月，炎歊不可耐，廿四日立秋而暑未减，浴罢坐畹兰丛中，阅旧迹十余，不觉日暮。祝京兆云：“并抛杯勺方为懒，少事篇章恐碍闲。”余性固不饮，但于闲中作，不费心生活耳。江村高士奇，竹窗。

　　从跋文来看，这位请董其昌为之题跋的“完赤”极有可能是《水仙图》卷最早的主人，不久，又归高士奇所有，在其《江村书画目》中还留有相关记载：“明魏和叔写生水仙一卷，自跋，二两。”①“二两”是高士奇购入此画的价格。除了这件《水仙图》卷，中国古代书画鉴定组编选的《中国古代书画图目》还收录了魏克作品三件，分别是《潇湘夜雨图》（南京市博物馆藏）、《山水》（四川省博物院藏）、《水仙图》卷（上海博物馆藏），并注明他生活于明代②。但检索明代画史，却没有魏克其人，幸好卷后高士奇题跋中的“魏和叔”为寻找画家提供了线索，周亮工（1612—1672）《读画录》中有其小传：

　　魏和叔之克，考叔弟，更名克，亦工山水，写水仙则妙极今古，子百雉都与予为文字交，呕心为举子业，卒不博一青衿。弟叔夜名珠，亦有声艺苑，不得志场屋，仅博一贡，皆郁郁死。③

　　原来，魏克就是魏之克晚年之名，和叔是其字，对此，清人非常明白，晚清广东收藏家潘正炜（1791—1850）著录了一件《明魏之璜魏之克山水册》，其中一开《岭松独秀》款属：“壬申十月，魏克”④。但进入20世纪以后，似乎就不那么清楚。在魏克之外，《中国古代书画图目》还收录魏之克作品六件，分别是《山水》（天津市艺术博物馆藏）、《高峰远帆图》（南京博物院藏）、《山水》（故宫博物院藏）、《山水》（故宫博物院藏）、《江天楼阁图》（南京博物院藏）、《松荫流泉图》（广州市美术馆藏）⑤，显然是将一人误以为两人了。

　　关于魏之克，画史虽有记载，却都非常简略，多是附于其兄魏之璜后，姜绍书（？—约1680）《无声诗史》就是如此：

　　魏之璜，字考叔，金陵人，与弟之克，皆以画名。考叔性孝友，阖宅三百余指，皆仰给砚田，未尝析爨，每月必画大士像施诸寺院。山水宗宋人，花卉宗王若水，闽粤齐鲁间极重之。之克字和叔，仪度轩举，山水较之璜骎骎欲度骅骝。

　　据吕晓考证，魏之璜生于1568年，约卒于1647⑦，周亮工《读画录》记载：

　　魏考叔之璜，工山水可称能品，老年笔尤苍劲。顾文庄称其笔法秀美姿颜媚弱有不胜罗绮之态，殊不然也，淡墨花卉颇有天然之致此则可擅场矣。余犹及交公，苍颜修髯似深山老煉士，望之使人肃然起敬。少孤贫，匿影闭门事盘礴，天性孝友，养老亲抚诸弟皆取给于十指不肯于人。当时留都士宦比于南北往来舟骑尤众，慕考叔者无不造其庐，考叔一无所报谢，惟招之饮则住，清言酬谢，坐无考叔弗乐也。年近八十卒于秦淮水阁，册中皆七十余外为予作，以余喜其花卉故较山水为多。考叔行书模圣教序，楷仿欧阳率更别有卷轴。公诗如：《问郎公病》“短榻延朝夕，孤灯伴死生”，《赠友》“载见一回老，相逢各尽欢”，皆为人传颂。考叔尊人尧臣亦工画，尤精人物神像，今天界殿后壁洞神宫斗母殿尚是其手笔，见者谓非近今所能办。考叔周晬日，其尊人臂之嘻，有叩户者，趋应之，则吴门友人寄画笔至，考叔手之坚不舍。尊人叹曰又一画工矣，奈何？⑧

　　综合上述文献可知，魏之克生活于明末清初，南京人，出生于绘画世家，其父魏尧臣、兄魏之璜、弟魏珠皆擅长绘画，但地位不高，都是以卖画为生的职业画家。魏之克工山水，花卉则以水仙见长。

　　在植物学中，水仙为石蒜科多年草本生，据说唐代自意大利引进，在中国已有一千多年的栽培历史。水仙秋冬生长，早春开花，花蕊洁白，气息芳香，因其不畏严寒，高雅净静，深为人们所喜爱，有了“凌波仙子”的美誉。黄庭坚（1045—1105）就有“凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。是谁招此断肠魂，种作寒花寄愁绝。含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。坐对真成被花恼，出门一笑大江横”的名句传世。不独诗人，画家也争相描绘。据汤垕《古今画鉴》记载：“杨补之墨梅甚清绝，水仙亦奇”⑨，扬无咎（1097—1169）只晚于黄庭坚半个世纪，可惜画迹早已未见流传，在魏之克之前，赵孟坚（1199—1264）、钱选（1239—1299）、陈淳（1483—1544）、徐渭（1521—1593）等都有以水仙为画题的作品传世，在中国画强调传承的文化氛围中，前辈画家自然成为后来者学习借鉴的对象。在董其昌和高士奇看来，魏之克《水仙卷》在画法上取法元人。在元代描绘水仙的画家中以钱选最为有名，其早年所作《八花图》（故宫博物院藏）在长卷上分别绘有梨花、海棠、水仙、杏花、桃花、桂花、牡丹、茶花八种花卉，但如果把其中水仙部分与魏之克《水仙图》卷相比较，却有明显不同，首先是在形式上，钱选所绘是折枝花，仅画水仙两株，叶十余片，花七八朵，而魏之克笔下是野外风中水仙，万株千丛，交花互叶，满目生机。更为重要的是，钱选所绘水仙为勾勒设色而成，花头用白色晕染，叶脉以淡绿和深绿分正反，赋色精微，工细雅艳，更多继承了南宋院体风格。而魏之克笔下的水仙全为水墨，用尖细稳健的笔法勾勒花和叶，瓣尖、叶梢略加重墨，虽无半点颜色，却能通过“墨分五彩”把花叶的色泽和质感惟妙惟肖地表现出来，文人意味更浓。就艺术渊源而言，魏之克《水仙图》卷与钱选不同，却更似赵孟坚，虽然赵孟坚逝于宋亡前十余年，并未入元，但民间旧传其宋亡不仕，隐居广陈，县令往访，飞舟逸去，县令叹息：“名可闻，身不可见。”从弟赵孟頫（1254—1322）宋亡仕元，自湖州来访，闭门不纳，《芦川竹枝词》中有《子固见弟诗》：“南渡王孙此隐居，踵门贵客枉停车。当年介弟犹坚拒，座上哪堪受浊污。”或许，董其昌和高士奇就此误以为赵孟坚为元人。

　　赵孟坚，字子固，号彝斋居士，浙江海盐人，宋宗室，太祖十一世孙，南渡后定居在嘉兴海盐广陈镇，由于与南宋皇室的关系已经非常疏远，家境亦十分贫寒，经过苦学，宝庆二年(1226)中进士，官至朝散大夫。赵孟坚工诗文，善书画，师法扬无咎，夏文彦《图绘宝鉴》称其：“水墨白描水仙花、梅、兰、山矾、竹石清而不凡，秀而雅淡”⑩。汤垕《古今画鉴》也记载：“赵孟坚子固，墨兰最得其妙，其叶如铁，花茎亦佳，作石用笔轻拂，如飞白书状，前人无此作也。画梅竹水仙松枝，墨戏皆入妙品，水仙为尤高”，¹¹被认为是文人画家的代表，他的《水仙图》传世有数本，都是纸本水墨横卷，对于真伪，虽研究者还有不同意见，但其文秀淡雅的风格，却与魏之克《水仙图》卷一脉相承，这也从一个侧面表明，魏之克虽为职业画家，在审美趣味上却深受文人的影响。

　　魏之克的水仙在当时就获得了很高的声誉，被周亮工赞为“妙极今古”，进入了鉴藏家的视野，除了这件《水仙图》卷，《十百斋书画录》中还著录了一件《魏之克水仙卷》。¹²但经历了三百余年的世事变迁，目前在大陆博物馆中只有两件，另外一件上海博物馆藏的《水仙图》卷，尺幅较小，仅有水仙两株，坡石一片，可见，四川大学博物馆藏的《水仙图》卷是研究魏之克花卉艺术的最重要材料，对于探究明末清初的南京画坛，无疑也是有帮助的。

　　注释：

　　①高士奇《江村书画目》，卢辅圣主编《中国书画全书》第7册第1074页，上海书画出版社1992年版。

　　②⑤中国古代书画鉴定组编《中国古代书画图目·索引》第222页，文物出版社1987年版。

　　③周亮工《读画录》卷一，《中国书画全书》第7册第947页。

　　④潘正炜《听帆楼书画记》卷三，《中国书画全书》第11册第848页。

　　⑥姜绍书《无声诗史》卷四，《中国书画全书》第4册第857页。

　　⑦吕晓《明末清初金陵画坛研究》第24页，广西美术出版社2012年版。

　　⑧周亮工《读画录》卷一，《中国书画全书》第7册第947页。

　　⑨汤垕《古今画鉴》，《中国书画全书》第2册第900页。

　　⑩夏文彦《图绘宝鉴》，《中国书画全书》第2册第875页。

　　11.汤垕《古今画鉴》，《中国书画全书》第2册第901页。

　　12.金瑗《十百斋书画录》，《中国书画全书》第7册第633页。

　　黄宗贤 李明（作者单位：四川大学艺术学院） 责任编辑：刘光

关注读览天下微信， 100万篇深度好文， 等你来看……